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摘 要
罗宾德拉纳特·泰戈尔的象征剧按照主题思想的不同可分为
三大类别，对殖民罪恶与资本崇拜的批判，对宗教禁忌与分裂的
反思以及对梵我合一的精神追求。这三大不同主题的背后隐藏着
相同的叙事结构，即沉沦——拯救的叙述结构，这一叙述结构既
是推动戏剧情节发展的有利方式，也是印度传统的梵我一如价值
观念的自然流露。在这沉沦的背后是泰戈尔对印度近代社会中的
人的主体精神缺失的批判，而拯救的指向却是充满博爱、平等、
和谐的人道主义思想。
西方的象征主义戏剧在外在的戏剧结构上也有着相类似的沉
沦——拯救的叙述模式，但是它们内在的精神指向却是，对近代
资本主义发展以来人的理性极度扩展与主体精神的过分膨胀的批
判，反映的是面临精神危机与信仰迷失的西方世界对神灵世界的
企求。
泰戈尔的象征剧虽和西方的象征主义戏剧有着表层上的相似
之处，但究其实质却有着根本的不同。这是东西方戏剧酝酿突变
与转型的开始，泰戈尔和西方剧作家各取所需地从对方的文化因
素中汲取各自需要的艺术精神与表现手法，从而推动了各自戏剧
艺术的发展。
关键词：泰戈尔象征剧沉沦——拯救象征主义戏剧
Abstract
ne ofRabindranath be
plays
symbolic
classifiedasthree kinds todifferentthemes：1．the
generalaccording
Oll
and reflection
of coloulalism
criticism
English money-ship．2．the
and ofthe
taboodisunity．3．the spirit‘Seva—nagri”
religiOn pufsue
the
fromeach have
themesaredifferent
the other,they
Although
samenarrative modelthe
model：indulgence-renewal．Thishelpsplay
of
Valueview essence
advanceandshowsthe of“Seva．ngri”．The
isthe criticismtothemodemIndians’lossof
indulgenceTagore’S
of
individual the renewalishumanitarianism，
particularity．AndWay
whichisfullof and
love，equalityharmony．
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