浅析传统纹样在现代室内设计中的运用与创新.docVIP

浅析传统纹样在现代室内设计中的运用与创新 1、相关定义 1.1、玉石概念的界定 汉代许慎在《说文解字》中对玉有这样的解释:”玉,乃石之美者。其字象三玉连贯 之形。”这一注解从物质上(石)和艺术上(美)两个方面科学地阐释了玉字的概念。”象三 玉之连贯也”即玉的象形字初意是三块美玉用一根丝绳贯穿起来,也喻意古人用玉象征 万物。”三玉之连”代表天地人三通,显示出它的不可替代的价值。同时,《说文解字》 中还说”玉,石之美兼五德者”,何为五德:一、坚韧的质地;二、晶莹的光泽;三、 美丽的色彩;四、细腻温润德纹理;五、悠扬悦耳的声音。显然,不是所有美丽的石头 都是玉,美丽的石头有鸡血石、菊花石、寿山石等,数不胜数。然而,玉就必须要具备 上述的五个条件。这样的解释虽然略显不足,但是已经基本上反映了玉的自然属性和社 [1]玉石定义出自刘道容编著《五大珍贵宝石鉴赏》,天津人民出版社 1993。 [2]摘自儒学先师经典《礼记 聘义》。 5 1.2、”传统”的概念与内涵 辞源中”传”有”转授、宣扬、转达、表现、移置”等多种含义;”统”也 有”丝的头绪、纲纪准则、统一、综理、世代相继的系统”等多种意义。 传统除了文化、风俗、艺术等等,还包括一切可以继承(留传)的东西,已 经发生过的事情经过一定时间的积淀,就成为传统。 地域的、民族的文化在一定条件下可以转化为国际性文化,国际性文化也可 以被吸收、融合为新的地域与民族文化。因此,继承与创新在很多时候并不矛盾, 是可以相互促进与转化的。 1冯天瑜、何晓明、周积明,中华文化史,上海:上海人民出版社,1990 年 8 月第一版,导论第 26 页 2冯天瑜、何晓明、周积明,中华文化史,上海:上海人民出版社,1990 年 8 月第一版,第 28 页 10 传统文化与现代建筑创新之关联研究 第一章 概说”文化”、”传统”、”继承”与”创新 1.3、关于中国现代家具中的”现代”概念界定 的生产生活方式,随着历史的推进, 现代中式家具因为现代人对新的生活方式的需要和具有民族特色、浓郁地域风情家具产品 的需求应运而生,它是对传统中式家具在文化内涵上的传承与新型材料、工艺、功能上的 创新。 中南林业科技大学的刘文金教授,在芬兰学者方海”中国主义”概念的基础上,于2003 年10月在《21世纪家具设计与制造国际研讨会论文集》上,发表题为《探索”中国现代” 家具设计风格》的文章,第一次全面地提出了中国现代家具的概念。1此后,随着更多学者 对中国现代家具的深入研究,其概念逐渐明确。 引用最先研发中国现代家具的三有家具有限公司的设计师谭明先生的话,所谓”中国 现代”,”中国”是精神的,”现代”体现在实用上,”我一直认为舒适、实用、符合人体工 程学是第一位的,而精神面貌是第二位的。我们首先必须站在满足现代人使用功能的角度 进行考虑,然后才能从精神上考虑中国风格,否则做出来的产品越来越没有使用价值,越 来越像古董,越来越像工艺品,越来越进不了普通百姓的家。”2 因此,中国现代家具中的”现代”是指满足现代人生理、心理、审美、文化的需求, 符合现代标准化和通用化生产,运用现代加工工艺,采用现代材料,体现时代气息,蕴藏 传统中国家具文化内涵的家具设计。中国现代家具的设计,不是对中国传统家具的材料、 工艺、结构的简单运用,更不是对传统家具中符号的简化提取,而是基于传统文化理解基 础之上的设计哲学的领悟,并将其运用到现代家具的设计之中,满足当下中国人需求,是 民族性与时代性的统一体。 1.4、现代中式室内设计的概念 综上所述,现代”室内设计”是指符合时代要求的设计,所以必须有鲜明的 时代性,能够体现当前科技、经济、社会、人文等诸多领域里的最新进展以及由 此而产生的设计新理念。”中国现代室内设计”则必须具有在中国地域里滋生的文 化特性。早在五十年代中期,就有建筑师提出要”中而新”,这无疑道出了现代中 转引自 张绮曼《室内设计经典集》中国建筑工业出版社 P35 重庆大学硕士学位论文 3 中国风格的现代室内设计的探索 26 式室内设计的核心。所谓现代中式室内风格就是赋予现代室内空间以中国的特征, 在现代结构、材料、技术的建筑内部空间用传统的空间处理和装饰手法,以及陈 设艺术手法来进行设计,也就是将古典元素用现代的设计方法体现在室内设计中, 将古典艺术再现于当今的室内空间,具体可有两种设计方式实现。 1.5、室内设计的概念 室内设计的概念非常简单,就是以建筑物为基础,根据它的使用性质、周边环 境和有关准则,利用技术手段以及屋主人的审美要求,打造出环境优美、各部分功 能完善合理、能够令人们的物质以及精神文化需求得到最大的满足。这种空间环境 不仅满足了人类对使用空间的功能要求,同时也直接满足了本阶段或者本地域的建 筑流派、历史