浅析动画创作中的光影运用——以《Thepoweroflove》为例.docVIP

浅析动画创作中的光影运用——以《Thepoweroflove》为例 1、相关定义 1.1、具象油画的定义 具象油画是相对于抽象油画而言的。然而在油画的诞生之日,不存在具象油 画和抽象油画之分。随着科技的不断进步,照相机的发明,油画艺术再现客观自 然、记录历史等功能受到极大的冲击,所以画家们只有另行出路,开创了主要以 表现主观世界为目的的抽象油画,这样在油画的艺术世界里就存在着抽象与具象 的 不 同 表 现 方 式。从具象和抽 象的字面上看, 他们是一对相对 概念,具象注重 的是模仿、再现、 客观物象,在创 作过程中以真实 图 2 列宾《伏尔加河上的纤夫》131 cm×281cm的再现客观实物 作品来源:外国美术史为最高标准,要 求具象油画作品具有识别功效,侧重点在于对客观世界的模拟和再现,在视觉上 呈现出一个形体清晰明了的审美对象。具体从在创作的技法上,具象油画严格的 遵循透视法则,严格要求创作者在创作的过程中按照透视学近大远小、近实远虚 等规律描绘对象,如列宾的作品《伏尔加河上的纤夫》(如图 2),排在最前的纤 夫刻画的细致到位,而且比其他纤夫大,远景船只和人物刻画的细小而模糊,创 作者正是通过这样的透视关系来再现客观实际的纵深效果。其次是真实展现客观 色彩,在具象油画中,要真实的再现客观物象,捕捉对象的色彩尤为重要,能否 将客观色彩再现,画面的色彩能否真实的表现客观物象是具象油画作品成败的关 键所在,这就要求创作者运用光学原理,科学的分析光源色、固有色和环境色之 间的关系。最后是尊重解剖学知识,当具象油画在表现人物形象时,为了更加贴 切的展现人物的形象,解剖学尤为重要。大到人物动作,小到人物面部微妙的表 情,都需要运用解剖学的知识来分析骨骼的参差和肌肉伸展与表面产生的相应关 系,这样才达到客观的再现人物形象。 总之,具象油画是因抽象油画的产生而产生,它是抽象油画的对立面,讲究 画面的真实感受,作画过程中严格尊重透视学、色彩学和解剖学知识,以达到再 现客观形象的目的,呈现在画面上的绘画题材具有识别性,求得画面的真实效果。 -7- 在具体的表现方式上,由于时代的不同,表现的技法和观察方式有所差别,因此, 具象油画又可以分成传统具象油画和现代具象油画。 1.2、”光”的概念 念及其特性 “光”——通常是指能够照射在物体表面上,使人能够清晰看见物体的一种物质, 如我们所说的阳光、灯光等。 特性:自然界的光与模拟光源相似,同样具有明暗的强弱、方向的变化、色彩特 性的变化。光的强弱造就了明暗,是强烈是柔和,它可以通过调节光源的发光量和光源 的远近达到想要的效果。光线方向的选择,顾名思义就是所选择的光源与被照物体间的 位置关系,是正侧、斜侧或是正上、正下的光源投射,位置的不同所呈现给大家的效果 也会有所不同。色彩的选择,红橙黄绿青蓝紫,不同的色彩给人不同的视觉效果,暖色 给人温暖强烈的感觉,冷色给人冰冷平静的感觉,不同的目的,不同的选择。 1.3、展示设计的基本概念 展示设计涉及平面设计、建筑艺术、环境艺术、装置艺术、工业造型设计、 新媒体与动画设计艺术、甚至是音乐等众多艺术领域,在艺术范围内它是宽泛的 综合艺术设计。它是多重学科的组合,其边界非常复杂。展示设计是一项有计划 的沟通行为,它的宗旨是在一定的展示空间当中准确、形象、高效的传达视觉信 息。 4 安藤忠雄,日本大阪人,建筑设计师 上海师范大学硕士学位论文 第一章 光影与展示设计 5 B2 1.4、窗口空间色彩的定义 窗口空间的色彩,不仅是窗口空间的基本内容,也对窗口情感特征形成有着 重要的影响,并与建筑和文化环境有着特定的联系。色彩历来具有时尚性,随着 新材料不断创造出新的色彩,其变化过程是从原色到调和色,从粗糙到光亮,从 温暖到冰冷,从绚丽到淡雅。在不同文化环境中色彩所传递的是不一样的,即使 处于同一文化中,场合环境不同,人的性格不同,同一色彩也给人以不同影响。 这里所说的窗口空间的色彩,并不局限于窗口的本体,即玻璃或者窗框等等,同 时也包含着对窗口空间的构成起作用的周边的色彩。 色彩作为最具表现力和感染力的窗口空间要素之一。色彩不仅作用于人的感 官而且影响到人的整个生命机能和心理。塞尚曾说:”只有色彩是真实的 它 能使万物生机勃勃。”色彩在窗口中地位的变化可以说明色彩在表达建筑师内心 感受和心理上具有独到的表现力。总之,色彩在窗口中不仅可创造响亮的视觉效 果,还可以表现建筑师的主观感受和内心世界,是使窗口具有精神性和个性的重 要因素。无论中西建筑师,对于色彩心理层次表现力的探索和追求都是不可忽视 的问题。本章将窗口色彩对建筑师的心理及情感的表现能力称为窗口色彩在心理 层次上的表现力。本文着重于对窗口色彩在心理层次上表现力的探讨。对窗口色 彩在心理层次上表现力的内