宁浩的电影叙事特点研究.docVIP

宁浩的电影叙事特点研究 1、相关定义 1.1、微电影概念的争议 2010 年底,世界尊贵汽车品牌卡迪拉克投资的拍摄《一触即发》,这部耗资上亿元 的片子成为民间意义上的第一部微电影。也是在这部片子之后,出现了”微电影”这个 概念。关于微电影的最早起源,一直都没有一个明确的定论,因为在《一触即发》之前, 已有很多片子具备了微电影的特征。在国外有专业的短片发行模式,一些国际影片大赛 也设有专门的电影短片板块,但微电影在中国的发展与国外有着很大的区别。 2012 年 5 月 24 日在北京师范大学举行的”新潮影像:微电影命名与形态”学术研 讨会上面,来自学术界和电影业界的 20 余位专家、学者都对此展开了研讨,表达了自 己的看法和意见,但并没有对此达成一个统一的共识。中国文化发展战略研究中心主任 贾磊磊在技术标准和艺术两方面对微电影进行界定,把网络为主的播出平台和微电影自 身的属性当做定义微电影的考量;中国传媒大学的胡克教授认为对微电影概念的定义应 当注意其高度的自由化,打破审查、发行等各种形式限制;而北京大学的陈旭光教授则 认为微电影”开拓了非主流意识形态或青年意识形态的一个崭新空间”[10]。新浪的销售 策略中心总监艾勇认为微电影”特指专业性制作,以电影的手法讲述故事,消费者主要 通过以微博为代表的社交平台收看、分享和传播的短片”[11]。也有学者把微电影认为是 除传统院线电影、电影短片之外的”第三电影”,亦或是加长版的广告、视频短片的一 种等等。 目前关于微电影的概念流传比较广的版本多来自微电影之前的百度百科:微电影是 “专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短视休闲状态下观看的、具 有完整策划和系统制作系统支持的具有完整故事情节的的视频短片”[12]。 纵观学界对于微电影概念的争议,多集中在三个方面: 一是微电影的属性问题。微电影的兴起是作为广告的形式出现的,但是内容和叙事 结构又与电影相类似,因此关于微电影究竟是广告还是电影,亦或是广告的电影植入、 加长版的广告,学界一直以来都存在不同的看法。有学者认为,微电影就是品牌营销的 9 华南理工大学硕士学位论文 一种新型模式,观众看腻了传统广告的宣传方式,微电影开辟了新的营销模式。 二是微电影的制作问题。就目前的情况来看,微电影的投资制作远小于传统电影的 投资,但又颇具专业化,在”草根”与”专业”这个问题上摇摆不定。有学者认为,只 有具备有专业制作团队、艺术欣赏性的影片才能称之为微电影,草根一族随便拍摄并传 到网络上的视频短片不能归入微电影的行列。 三是微电影的盈利问题。微电影是在新媒体的环境下发展起来的,依靠互联网、移 动客户端等平台播放,用户可以通过多种方式观看,因为不同于传统院线电影,没有票 房收入,依靠的只有点击量和转发率,国内最大的微电影交流平台”V 电影”网站也是 为客户提供免费观看的服务。是否需要盈利,还是只为品牌服务达到宣传的目的,或者 是证明自己能力的一种方式,这都是存在争议的。 微电影是一个不断在发展的新事物,之后肯定还会出现更多的问题,更多新的特点, 很难把微电影圈在一个固定的圈子内,对于微电影的概念,笔者在总结前人研究经验的 基础上,根据自己的理解,总结出现阶段的一个理解:微电影是依靠互联网、移动终端 等新媒体为播放平台,具有完整电影叙事,拥有创作自由化的视频短片。笔者认为,不 能绝对的说微电影但属于一个类别,因为它是随着新媒体环境的变化不断改变的,是广 告和电影的结合体,也是视频短片与新媒体联姻的产物,所以”草根”和”专业”的制 作特点它同时具备。《天堂午餐》是一个学生气息很浓的小短片,简单的故事,没有太 过花哨的镜头语言,却在网络上引起了不小的轰动;《老男孩》是微电影的发展过程中 一部很有代表性的片子,它的制作团队经过专业训练,片子一经播出,就唤起了无数人 的共鸣。可见,微电影的制作不足以成为判断其性质的标准。 1.2、() 声音对画面的定义作用 由于画面带有暧昧、多义性,因此声音对画面有一个很强烈、很重要的定义 作用,这种定义作用主要体现在:定义画面内的空间和声源的相对位置、定义声 源的运动方向、确定画面所传达的准确信息。从生活中的视听经验作为基础,如 果我看到画面上有一个人在距离摄影机5米的地方说话,画面全是白色,没有任 何视觉元素来进行空间提示,那么就需要依靠声音的空间混响度来判断这个人到 底是处于一个狭小的室内房间,还是空旷室外的一块白布面前,这就是对空间的 定义作用;如果在画面中已经明确交代了是处于一个大厅之内,空间不再改变, 只是这个人处在离摄影机不同距离的位置上说话,如果这个人说话的音量一直保 持不变,那么就会产生一种空间错乱感,真实感就被打破了,因为日常的视听经 验告诉我们,声源离我们的相对位置近,音量就大,声源离我们的