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浅析当代农民工社会流动惰距 1、相关定义 1.1、相关概念界定和理论基础 2.1 相关的概念2.1 相关的概念 2.1.1 农民工2.1.1 农民工 学术界对农民工的定义是多种多样的。简单来说,农民工就是身份上属于农 民,职业上属于工人的那部分劳动者。它是一个矛盾的综合概念,”农民”代表 身份,”工人”代表职业。本文中的”农民工”所指的是在身份上属于农民而已 经从农民分化出来,在城市工作或从事非农职业,所获得收入作为主要经济来源 的社会劳动者。这一概念与其他几个概念相区别:首先是具有农民的身份,跟一 般的工人不一样。这一部分是从农民中分化出来,流入城市从事非农职业,与纯 粹的农民有所区别。其次从时间上看,大部分时间是从事非农职业,从获得的报 酬上看,大多来自非农经济活动的收入。也就是说,区别兼业农民和农民工的界 限在于看他们主要劳动时间和主要收入是归于农业活动还是非农活动。最后就是 可以与”离土不离乡”的就地转移农民相区别,即纯粹在城市工作和居住,属于 “离土又离乡”的农民。 1.2、相关概念界定 1.3.1 农民工的界定 “农民工”一词是具有独特意义的中国式概念,对农民工的确切定义,目前理 论界还没有形成统一的说法。普遍认可的观点是,农民工特指改革开放以来,离 土不离乡、虽然在农村承包土地但主要从事非农产业的工作并以工资为主要收入 的群体。本文所指的农民工是具有农村户籍,外出打工从事非农产业来获取一定 收入的人员。农民工实质上已经成为工人的一部分,但实际上他们却常常被称为 “打工仔”、”打工妹”,这些带有歧视性的称谓,带有一种低人一等的含义,说明 他们并没有真正被城市接纳,农民工遭受到一种身份性歧视。国家统计局将农民 工界定为:年内在本乡镇以外从业 6 个月以上的外出农民工和在本乡镇内从事非 7 暨南大学硕士学位论文 农民工就业流动性倾向的决定因素 农产业 6 个月以上的本地农民工两部分。本文的重点研究对象是前者,即外出在 非农产业就业的农民工。 1.3.2 流动就业 农民工”离土不离乡”的结果通常形成”流动就业”,处于流动中的农民工 虽然在非农产业就业,但其身份上却属于农民,在农村都有土地,他们在农闲时 进城务工,农忙时回家种地,农民工就业就像”候鸟”一样,周期性的往返于农业 和非农产业之间。另外,由于受到自身文化程度或者外在制度等因素的影响,农 民工进城往往在非正规部门工作,主要是一些技术含量低、劳动强度高的工作, 例如建筑行业,随着一个在建工程的完工,他们需要转移到另一个地方寻找下一 个机会,这类工作具有短暂性,进入门槛较低,流动的障碍很小。因此,为了取 得更高的收入,进城市务工的农民工经常从一个行业流动到另一个行业。 8 暨南大学硕士学位论文 农民工就业流动性倾向的决定因素 1.3、农民工流动就业的相关概念 农民工流动就业的定义 农民工流动就业是指农民离开居住地、以就业增收为目的外出就业(务工) 的行为,异地就业(务工)行为(高芸,2011)。农民工流动就业有别于劳动力转 移和迁移,劳动力迁移多与户籍制度相关,农民工流动就业行为是反复但不一定 最终实现迁移,农民工的户籍仍在农村,就业(务工)的地点在城镇。 反复流动就业的定义 它是指农村劳动力在其整个生命史中多次在城乡之间、行业之间、区域之间 流动。反复流动决策带来的现实表现为农村劳动力多次流动经历不连续地分布于 其生命史中。本文研究的对象是已有流动经历的农村劳动力,即反复流动就业的 农民工。 6 1.4、非主流动画的概念和特点 非主流动画在现阶段没有明确的定义,多指动画艺术短片。笔者尝试为非主流动画 下一个定义,非主流动画是指不以商业利益为最主要目的,作者能不受投资方干扰并完 整表现其艺术个性的动画。从它包含绝大多数的实验动画、艺术动画、和具有某些非主 流气质的影院动画长片来看,非主流动画本质上对应的是主流的影院动画长片。它像所 有非主流艺术门类一样,涵盖在非主流艺术的范畴内。非主流动画和主流动画在发行量, 投资金额,观众人数上有很大的差别。在投资和观众相对较少的情况下,非主流动画保 持着其艺术性,先锋性,独立性,从下面三个方面可以看出非主流动画的特点: 1.篇幅较短但内涵丰富 非主流动画区别于主流的影院动画长片和动画连续剧,最明显的区别是,非主流动 画篇幅较短,一般在10分钟左右,较短的片长3分钟左右,最长的动画短片也控制在 30分钟以内。受创作者财力物力精力等多方面限制,非主流动画很少有超过30分钟的 “大制作”。影院主流动画长片一般来说是使用电影的制作手法来创作动画。影片剧情 有着标准的叙事模式,追求跌宕起伏,情节曲折,力求在较长的时间里完全吸引观众而 没有冷场。主流的影院动画长片是电影工业发展到大规模量产流水线作业以后的必然产 物,它以追求商业