浅析杜十娘与李香君人物形象之异同_0.doc

浅析杜十娘与李香君人物形象之异同 1、相关定义 1.1、线在绘画中的定义 元素之一,达芬奇曾经说过:”绘画科学首先从点开始,其次 是线,再次是面,最后是面规定着的形体。”〔3]线在绘画中最基本的作用是记录物体的”外 型轮廓”。自然界中任何一块形状不规则、外型由不同面组成的物体,受到光线照射后人 们从不同的角度观察去观察它,都可以看到它在与外部空间的交接处有一条”界线”。〔4〕 画家用绘画工具将这条”界线”记录在纸上,使其成为了描绘物体外表型状的”轮廓线”。 但是这一过程如果仅仅像机械般单纯地记录物体外形,是不足以称之为绘画艺术的。在这 方面,格式塔心理学认为:物体借助光线的照射,由自身外表的无数不同明暗的光点在空 间中呈现立体,而人眼的视网膜上密布着千百万个”接收器官”,当接受到外界射入的光 线后通过各自的神经通路传达到人类大脑后部的视觉神经中枢。这些原始信息在视觉神经 中枢中加工后就成为了具有视知觉意义的种种形像。仁5]由于人类自身的视知觉具有能动性 或主动性,因此人类在这种活动中无可避免的加入了自身的主观因素。例如画家将一个自 己感知到的形像用线的形式描绘出来,这个过程会受到来自自身情感,知识工具材料等等 多方面因素的影响,使这种加工不再仅仅是一种单纯意识上的被动转换。西方著名造型艺 术理论家凯普斯曾经说过这样一番话:”感知一个形像就是参与一个成形的过程,是 一种创造性的行动,一种行动力学的综合过程,一种创造性的经验”。〔习因此画家记录物体 “轮廓线”的这个过程,其一,感知了物体的外观形状;其二,画家的内心会对形状产生 种种心理活动,并伴随着笔下的线体现在画面上。 随着长期的艺术实践,人们发现线从画面的形式上来说还具有其独特的情感作用例如 在一幅画中,直线可以带给人们整齐、平静或是单一、乏味的感觉;同样画面中的曲线可 以让人们联想到欢快、活跃或者波动、不稳定。画面中不同形式的线与线以各种方式组合、 穿插;或者在画面整体构图上,线与线之间不同位置的按排等等,都能给人不同的视觉感 受。这种线在绘画形式上的表现是由画家的思想观念、审美趣味与绘画形式、作画习惯、 绘画风格及工具材料等多方面因素的决定。即使表现同一个事物,不同画家笔下的形象会 也各不相同。 因此从艺术美学角度来看,线在绘画这门造型艺术中不仅仅是构成形象的基本元素, 还是作为画家传达自己某种思想情绪的媒体。因为画家在艺术创作体验中,对客观事物的 认知与思考,自然地通过在纸上的一笔一画传达给欣赏者。画家对线在一幅绘画中的运用 与表现,往往不只关注如何忠实的描绘物体形状的轮廓线、如何表现出物体复杂的结构特 征 而是进一步表达出自己真实的内心情感。线的粗细长短、曲直变化,线表现出的力 度、节奏、韵律感等等,这些形式上的变化,可以从一个侧面看做是画家凭借着画中的线 传达着自己对自然、人生的理解与感悟。因此,线在人类长期的绘画实践发展中,逐渐被 赋于了更丰富的艺术内涵;线的作用也从记录物体的”外形”逐渐被赋予了更多的深刻意 味。 1.2、”次要人物”概念界定 主要人物”相对的一个概念。”主要人物” 是小说中的主人公,即在小说故事和人物结构中占主导地位、受重视程度较高的 文学形象,也最大程度地左右情节发展、体现小说主题。而次要人物在小说中的 地位和作用虽次于主要人物,但其往往仍具有独立的美学意义和独特价值。 长期以来,人们一直认为次要人物只是根据主要人物的需要而设置的陪衬, 次要人物决不能与主要人物比肩。在这种理念影响下,作家往往集中精力刻画主 要人物,对于次要人物能省则省,能略则略,因为次要人物塑造得成功与否无关 紧要。老舍就曾经说过:”短篇小说中的人物一定要集中,集中力量写好一两个 主要人物,以一当十,其他人物是围绕主人公的配角,适当描画几笔就行了。” 1而事实上,在许多文学作品中,次要人物不仅与主要人物平分秋色,甚至可以 喧宾夺主。千百年来,文学作品中有多少鲜活的次要人物,体现出不可替代的独 特价值。在”三言”中,这样的次要人物也不胜枚举,如《喻世明言 蒋兴哥重 会珍珠衫》中的陈商、薛婆;《警世通言 宋小官团圆破毡笠》中的刘翁、刘妪。 我们所说的”三言”中的次要人物,还区别于”小人物”,因为”小人物” 指的是处于市井中的身份卑微、等级较低的普通人,而”三言”展现的大部分都 是这样的人物。在”三言”的每一篇中,都不止出现一个次要人物,这些次要人 物在小说中的笔墨浓淡、出现次数有差别,因此要对其类别加以区分。另外还有 许多过场人物,有些甚至无名无姓,却对小说情节的连缀、情境氛围的烘托等都 有着不可或缺的作用。还应注意到有些次要人物在整个小说当中属于次要人物, 但在某个相对独立的情节范围内又成了主要人物,这时候该次要人物又跃居到局 部主要人物的地位。本章试图从小说”主要人物”概