浅析电影《贫民窟的百万富翁》的剪辑技巧_0.doc

浅析电影《贫民窟的百万富翁》的剪辑技巧 1、相关定义 1.1、加译的定义 陶振孝、徐一平在《日译中教室》中提到,翻译过程中把原文原句里没有 的,或者没有表面化的东西,使其在译文中表现出来,这部分我们视为添加, 用翻译术语来说,叫做”加译”。[4]日本学者远藤绍德则对加译有着更为简单而 抽象的认识, 翻訳の際、原文にないことばを付け加えて訳すことである。」 [5]译者对原文进行增补,必须要把握一个度,既不能过头,也不能不及。尊重 原文,符合译入国说话习惯,适当正确地进行增补。 1.2、减译的定义 高宁在《新编日汉翻译教程》中提到:所谓减译就是根据汉语和日语不同 的表达特点,略去日语原文中”多余”的词语,当然”多余”只是相对的,对 于汉语的译文而言,因为”多余”部分所表达的意思已经包含在译文的其他部 分中了。减译的目的在于更好地传达原文的信息内容,使译文简洁明了,易于 理解。[6]减译的前提是在无损原文信息内容的准确传达的条件下,使译文更加 符合原文的涵义,并且,应使翻译效果更好,更能”传神”,通过简化的语言给 人一种明快之感。 1.3、定义的术语 本研究包括文学定义的术语由(VANIDA BAMRUNGTHAI)为主如下: 2.5.1 故事情节:按照因果逻辑组织起来的一系列事件。 冲突:故事中所提出的问题。 故事情节形式:表达出故事发生次序的过程包括故事起点、问题开 始的起点、危机点、问题开始解决与问题的结局。 5 次要故事情节:故事次要内容是为了补充主要故事内容,使故事更 加清楚明白并介绍人物的来历与性格等。 概念:从故事中主要内容的思路。 2.5.2 表达故事情节的技巧:表达故事情节的方法即包括以下方法。 叙事的技巧:读者认知的故事的看法。 进行故事的技巧:表达故事次序的形式。 创造知识与兴趣的技巧:创造知识与兴趣使读者更加关注故事的形 式。 结束故事的技巧:提出故事结束的形式。 2.5.3 幻想文学:写出超自然界的形式包括魔法或者人物的神圣力量等 的娱乐文学作品。 1.4、对视点概念的具体转化 视点意味着在影片中从哪个人物的角度出发关注故事的发展,关注和体验哪个人物 的心理变化。视点概念在剧本阶段是相对抽象的剧作问题,但在前期拍摄阶段却成为了 导演给摄影师要求执行的拍摄内容。剪辑师需要从其理解的故事视点中寻找对应的素材 镜头,按照导演要求组接故事。 摄影师在拍摄时对主角人物视点的控制与塑造体现在:1、需要拍摄主角与其他人 物的关系镜头,需要确立人物之间的空间关系,并强化主角的方位特征;2、需要拍摄 主角的反应镜头,关注主角的动作与位移;3,、需要注意主角身份、剧情发展对视点的 限制,不能脱离剧情塑造镜头。执行拍摄时,摄影师要把握塑造主角视点的镜头特征, 计算有主角视点功能的镜头拍摄数量,并对比整场故事中拍摄的镜头基数。在一定范围 内限制对主角视点外的镜头拍摄数量,保证视点镜头占比。 1.5、摄影师应当具备的剪辑概念与实拍执行动作 摄影师的创作范畴和制作工作流程所处节点决定了其承担的责任不单是画面的具 体呈现,更是向后期供应材料,提供故事叙述表意可能的创造者。整个影视制作的工作 方式体现了流程的前因后果、前后牵制的关系。摄影师承担的影像塑造中关联了镜头的 内容关系与形式关系,这些关系正是剪辑师控制画面的基本依据。 1.6、节奏的概念与意义 一) 什么是节奏 世间万物都富有其独特的节奏,从日出日落到昼夜更迭,从春夏秋冬到潮涨潮落。 所有的一切都有自身的节奏,无处不在,宇宙万物遵循节奏而变化生长。我们说这 样的节奏是一种自然现象,然而在生活中我们时时刻刻都在感受着这样不同的节奏, 又比如说流动着的水、生活节奏的快慢、工作效率、人类的繁衍生息,和有规律 的心跳,均匀的呼吸等等。在这样的节奏中,我们顺其自然,感受着其中的节奏。 节奏不仅是连续着而又间歇着的运动,更是在事物运动和生命的一种形式的表 现。它是指东西上或是单元上的以简单或者是复杂的这样一个交替,所形成出来的 感觉。 我们所知道的辩证唯物主义当中,它的观点是时间所有事物都是运动着的,那 么从这个角度来讲节奏必然也是运动着的。节奏按照一定的规律去运动,在规律中 求变化。依存着起伏的变化为规律。 那么节奏又具有以下两个特点: (1)、它是存在于开始和停止间,运动和静止间。 (2)、能够按照周期的变化进行运动,包括自然与生物界,和正常的人文社会 生活。 经过时代的演变,通过不断地改造和应用,人们已经开始跨越了实用价值,而 开始向审美方向迈进。他们不断地丰富进步,把多维空间的一切因素整合,并组 织,使之连贯和有序,形成了节奏。从而进行了抒情,感染大众的审美,富有 很强的表现力。 5 每部影片的生命也同样依托着节奏,不可或缺,及其的重要。 在影片的