论演员自身因素与角色塑造.doc

论演员自身因素与角色塑造 1、相关定义 1.1、演员如何建立自我音乐剧表演概念 (一)正确的音乐剧表演概念 音乐剧表演是以戏剧为基础,融合歌唱和舞蹈的表演形式。相比歌剧、舞剧等其他 艺术形式的表演,音乐剧的表演具有这种独特的特征一一综合性。因为音乐剧本身就具 有独特的综合性,剧本、音乐、唱词和舞蹈均为共同的戏剧目标服务。音乐剧演员,歌 唱、跳舞和表演的全面能力,并不是三项能力的叠加,而是需要通过戏剧和人物情感, 将所有表演元素融合达到1+1+1〉3的效果。表演元素的根基在于演员对于戏剧的理解, 4 完成人物形象塑造,营造戏剧性冲突,推动剧情发展。 在音乐剧技能学习阶段,我们应该建立音乐剧表演以写实主意为主导的戏剧表演概 念,讲究自然真实松驰的生活化表演,演员的表演和角色的创造以对人物的理解和体验 为基础,注重真听真看真感受,性格发展真实感。 当今社会音乐剧的迅猛发展也对演员的戏剧能力提出了更高的要求,演员必须拥有 扎实的戏剧功底,能扮演各种不同社会阶层、出身背景和性格特征的角色,同时需要体 现出巨大的戏剧张力,表现角色的巨大情感起伏。在当下竞争激烈的音乐剧市场,唯有 这样的演员才能经历考验,在行业中立足。纵观百老汇音乐剧明星,如Alfred Drake (阿尔弗雷德?德里克)就是这样一个具有扎实戏剧功底的音乐剧演员。20世纪30年代, 他主要依靠出色的歌技在音乐剧场里工作。但是这一切因力出演《Oklahoma》而改变, 在导演马莫连的指导下,他意识到了出色的表演能力比动人歌喉更重要。因此在随后数 年中,他不断磨练演技,逐渐成为演技出众的实力派演员。他接下来的音乐剧作品《Kiss me kate》尽管仍然是喜剧类型的作品,但角色的复杂程度不逊于严肃话剧。随后他更 是在严肃话剧中一展才华,进入60年代他屡次出现在莎士比亚话剧中,他的表演受到一 致好评。被誉为表演具有莎士比亚高度的音乐剧演员。 (二)演员必须熟知音乐剧表演如何服务于戏剧: 音乐剧表演,以戏剧为主导,强调剧场感受,必须超越简单的歌舞展示,上升到充 分体现戏剧内涵。因为对于观众而言,欣赏一台音乐剧演出,首先是看戏,而不是看人 作秀,歌舞为之服务仅仅起到服务戏剧的作用。过去几年不少国产音乐剧作品的结果不 尽人意,其中主要原因是因为没有意识到音乐剧中戏剧优先的规则,未能分清歌舞和戏 剧的主次关系,造成歌曲动听,故事却让人匪夷所思,加之演员的”演唱会”式表演, 让观众完全无法进入戏剧情境。睡觉,提前离场比比皆是。例如《金沙》《蝶》《断桥》。 真正的音乐剧表演,都必须建立在戏剧需求上,标准的音乐剧歌曲格式是美国的音乐剧 创作者一直强调的:台词无法表达情绪的时候,演员才开始唱歌,当歌唱也无法表达情 感之后,演员开始跳舞。于是我们会看到典型旳,戏剧性台词过渡到歌曲,再融入舞蹈, 最后在载歌载舞中隆重收场的音乐剧结构。 音乐剧表演必须从戏剧情境出发,通过情节和角色将歌唱、舞蹈和戏剧表演方式有 机整合,以达到推动故事情节发展、完美塑造人物角色的目的。下面介绍音乐剧表演如 何服务于戏剧。 5 1、介绍人物(领带髙跟鞋) 在台湾音乐剧《领带与高跟鞋》中这种歌曲的功能被进一步深化,故事梗概为经理 Frankie因病要提早退休,这个职缺到底是要内升或空降,具有升职资格的Jerry与Tony 将掀起办公室里一场明争暗斗。另一方面,Jerry暗恋他的上司Karen,但Karen心中 只有工作n面对Jerry的追求及Jerry与Toy的不合 Karen深受极大的压力 Tony 与Judy的办公室恋情也持续发烧,种种因素加在一起,办公室爆发出前所未有的冲 突 开场一曲《自报家门》体现星期日刚过,忧郁的星期一又来到,众人匆匆赶着 上班。短短一曲通过每个角色话语式的乐句加说唱形式就交代了众人错综复杂的关系, 以及每一个角色的人物特征通过歌舞直观的呈现在观众面前。这类歌曲通常为角色定 下基调,一旦演绎有所偏差,将直接影响表演可信度。 I S1 (Song 1) 眾人i 自報家門 丨 Swing Moderato r - I .— =1二- I - I - I J.」、寸了工I j 上班 通沒有 J、」J JII 「「, ij” ■ fT 」、』_」JI J?/」JI 休息购就父要上班— 上班還沒有休息拘敢又》 I “““—TT 斤I -t “ 画I ““ “ ‘ K ‘ “ ‘ 上K J H ‘ K J J., . I $ ]1? 「 上班— 上 班通沒有休思夠耽又雙 上班一 I j J J J J 厂j J. — 努力要趁早 我的志氣比人? 雖然 現在 3* 夜校_ ““J 7 J J J段 6 ——I参 I r ::jrw i :::▲ I fBjlJB ■P ■ # Zmm I 、: ▲., i