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关于《镜》系列人物造型的设计与制作 1、相关定义 1.1、色彩的概念与感情倾向 色彩是人类视觉的本质现象,色彩是人类获取信息的主要形式要素,与人类的一切 活动都有着密不可分的紧密关系[39]。因此探讨人物专题片的设计制作前,首先阐述一下 色彩的基础知识。 1、色彩的三要素 色相指色彩的相貌,人眼看到的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都是色彩的相貌,每 种颜色指代不同的色相。色彩的明度指的是色彩的明亮程度。比如深绿、墨绿、草绿、 粉绿等颜色的明暗程度就不同;不同色相之间的明度也不同,例如在亮度上:白色黄 色橙黄色橙色红色玫瑰红色紫色。色彩的纯度是指色彩的鲜艳度。在同种颜 色内加入其他颜色可以影响其色彩的纯洁程度。色相、明度和纯度三点构成了色彩的三 要素。 2、色彩的联想和感情倾向 28 当我们看到色彩时往往想起以前与该颜色相联系的色彩,这种因某种机会而仍然出 现的色彩,我们就称之为色彩的联想,色彩的联想是通过过去的经验,记忆或知识而获 取的[40]。色彩的联想在市面多数色彩书籍中均作了详细介绍,因此本文并不采用较长篇 幅论述。在此总结人物专题片中常用的色彩与其所产生的联想和感情倾向,具体可比对 如表 3.1 所示。 表 3.1 色彩的联想与感情倾向 颜色 联想与感情倾向 红色 火焰、血、生命、热情、活泼、吉庆、喜悦、热烈、兴奋、危险、战争等 橙色 秋天的颜色、温暖、活泼、明快、自信、血脉扩张、华丽、温情等 黄色 秋天、烈日、沙漠的颜色、温暖、灿烂、富有、尊严、豪华、渴望等 绿色 万物复苏色、生命、朝气、和平、安全、恬静、安详、新鲜等 蓝色 最宽广的颜色、神秘、高雅、理想、冰冷、忧郁、冷漠、凄凉等 紫色 最复杂、高贵的颜色、权利、神秘、不安等 白色 无彩色系、苍白、纯净、和平、圣洁、朴素等 黑色 无彩色系、黑暗、恐怖、悲哀、庄重、严肃、死亡、沉闷等 值得注意的是,人们对感情色彩的联想还受宗教、风俗习惯的影响,不同国家对于 色彩的喜好也大不相同,因此我们在制作人物专题片时要合理把握这些因素,调研时明 确专题片的接受群体,合理策划,避免出现用错色彩表意的情况发生。 1.2、京剧人物造型的相关概念 “人物造型:戏剧、电影等塑造角色外部形象的艺术手段。包括化装、 戏剧服装等”。 “京剧人物造型,俗称扮相,是由艺术形态的戏曲服饰、化装谱式构成的 京剧舞台造型形象,诸如钟馗、关羽、白娘子、杨贵妃等,以其雕塑美—— 一种自觉的造型思维,至今尚使大量的观众为其艺术魅力而赞叹不已”[1]。在此 说法中,提到京剧人物造型主要由戏曲服饰和化装谱式构成,所以本文将从这两 个方面来说明京剧人物造型。由上文可知,京剧人物就角色来说,有生、旦、净、 丑四大类,每一类根据剧情的不同,流派的不同,同一个角色在剧中都有不同的 造型,因此,京剧的人物造型种类繁多,也难以一一道尽。尽管京剧人物造型种 类繁多,但也遵循着默认的京剧人物造型的特点,在这些特点的基础上,扮相稍 有偏差。下面就对京剧人物的化妆造型和服饰造型进行简单扼要的描述。 来自百度百科 4 1.3、手绘人物造型定义 手绘是指通过手工绘制图案的方法,其包括铅笔素描、水墨绘画、钢笔素描、 油画、水彩等各种创作方式,创作场所则包括各类纸张、墙壁等等各类可以绘制 图案的地方。手绘主要是为了与电脑制图区分而提出的概念。人物造型是指塑造 人物形象的一种艺术方法,包括面部造型、服饰造型以及周围必要环境的营造。 由此可以推断,手绘人物造型就是通过手工绘制的方法表现出的人物形象。 1.4、水墨人物画写实造型的概念 传统人物画发展特征 中国绘画主要分为山水、人物、花鸟三大门类,其中以人物画的历史最为悠久。我 国古代人物画家们通过创作实践和理论研究,总结出”外师造化,中得心源”的水墨人 物画创作纲领,并且创造了具有民族文化和审美精神的水墨人物画艺术形式。 早在新石器时期,便有了描绘人类社会生活的《多人舞蹈纹彩陶盆》(图 1-1),该 彩陶盆描绘了氏族成员身披兽皮,携手舞蹈的 欢快场面。我们的先祖除了在器皿上描绘其生 活场景也在岩石壁上进行祭祀、狩猎、放牧、 舞蹈等生活场景的刻画。例如阴山岩画射手图、 阴山岩画驯羊图、乌兰察布岩画巫舞图、沧源 岩画群舞图、沧源岩画圆舞图、花山岩画祭神 舞蹈图等都真实描绘了原始人祭祀、狩猎、放 牧、舞蹈等生活场景。这些人物画在造型上虽 然稚趣简朴,还不成熟,但也尽量使用原始人 的”写实”视角来观察现实生活,用具有抽象 化、装饰化的符号,真实表现了具有神秘浪漫图 1-1 《多人舞蹈纹彩陶盆》 倾向的原始文化中的人物形象和社会状况。 进入封建社会后,人物画作为宣传教化的工具得以快速的发展。人物画便以”图绘 者莫不明劝戒,着升沉,千载寂寥,披图可鉴”,”夫画者:成教化,助人伦,穷神变, 测幽微,与