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圣·桑论文：浅析圣.桑作品《动物狂欢节》中的乐器演奏 【摘要】《动物狂欢节》是法国作曲家圣·桑的天才之作，其中节选了很多作曲家的旋律来表达动物的特征，在这新颖奇拔的乐曲中，倾入圣·桑特有的机智、幽默与讽刺的性格。此曲用自由奔放的情调作成，并引用一些通俗名曲的片段，不但不会产生卑俗的感觉，还保持着高雅的情趣。本文将从作品背景、作品的乐器演奏及结束语三部分着手，对这部作品的乐器演奏部分进行全面的剖解，以求对这部作品的印象深刻。 【关键词】圣·桑；动物狂欢节；乐器演奏 绪论 在交响乐发展的两个半世纪历程中，如果说海顿是一块坚实的奠基石，那么莫扎特就是一座不可或缺的桥梁，而圣桑则是一块光滑而朴实的鹅卵石。交响音乐作为器乐作品的最高表现形式，无论在内容的表现、意境的刻画和技巧的运用上，都有着其他表现形式无法比拟的优势。[1] 一、作品的创作背景 （一）作者简介 法国作曲家圣·桑（1835—1921），是法国19世纪西方浪漫主义音乐时期的著名作曲家，自幼就显示了非凡的音乐天赋。两岁开始学习钢琴，五岁就大胆尝试作曲，对音乐的领悟是一般孩子所望尘莫及的，因此，他有“音乐神童莫扎特”的美名。[2] 圣·桑曾说：“我生活在音乐中，就象鱼生活在水里一样”。他感到自己写音乐，就像是苹果树结果，是十分自然的事。圣·桑的音乐带有某种活力，其音乐中的逻辑井然顺序，精练明晰的梗概，纯而不杂的专业风格，都在美学上达到了自成一家的境界。他的音乐根植于古典传统，不论是否区别于正统形式，总能够万变不离其中。[2]在当时的法国作曲家中，圣·桑的音乐最为纯净，全然屏弃法郎克及其乐派甘美甜腻的弊端。或许内涵不是十分深刻，但是它们至少一扫当时陈腐和品位低级的通病，从某些方面老说，圣·桑可谓是法国的门德而松，但是人们对门德而松的评价确是“宽容”很多。因为圣·桑的作品长久以来都被苛刻的乐评家批评为技巧有余，内涵不足，听上去高雅，却是很肤浅。但是，时间是衡量艺术作品存在价值的唯一标准，圣·桑的作品虽然在当时被批评的“体无完肤”，但是他的作品很多都白听不厌，这也使得音乐除了海顿、莫扎特之外变的更加丰富，更加多元化了。[3] （二）创作背景 1886年圣·桑先后到德国、奥地利等地巡回演出，然而因为之前对瓦格纳的评论，引来一阵的纠葛，音乐会受到阻扰，圣·桑感到十分灰心。途中在奥地利的克尔蒂姆小镇参加狂欢节的时候，应当地朋友的请求而创作了这一部旷世杰作《动物狂欢节》，在狂欢节最后一天的音乐会上演奏时，受到热烈欢迎。由于在这部作品中糅合了某些名家作品的主旋律，并以夸张和变形，含有寓意的戏谑成分和明显的讽刺色彩，圣·桑为避免引起别人的误会，除了第十三曲“天鹅”之外，都禁止公开演奏出版，这部作品一直到圣·桑去世之后的1922年2月25日，才在巴黎的音乐会上首次公开演奏。[4] 二、精彩的乐器演奏 《动物狂欢节》是圣·桑最受欢迎的一部作品，由十四首曲子组成，分别为：（一）引子和狮子的进行曲；（二）母鸡和公鸡；（三）野驴；（四）乌龟；（五）大象；（六）袋鼠；（七）水族馆；（八）长耳朵的角色；（九）林中杜鹃；（十）鸟笼；（十一）钢琴家；（十二）化石；（十三）天鹅；（十四）终曲。[5]这些乐曲用各种乐器来模仿动物的声音和神情，使每种乐器的音色特点得到了最好的发挥。本文就例举两种最有代表性的乐器来作以介绍。 （一）华丽而朴实的钢琴演奏 钢琴（piano forte或forte piano），简称piano，是一种键盘乐器，用键拉动琴槌以敲打琴弦。从十八世纪末以来，在欧洲及美国钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。 众所周知，圣·桑是一个地道的钢琴家。因此，他对钢琴演奏上那种刻板和机械的训练特别的反感，所以，在这部作品中，他两次把它当作讽刺的对象。例如第三曲《野驴》，这套曲子描写一些快脚动物的奔跑，这个快脚的动物特指中亚细亚草原的野驴，它的奔跑只用两架钢琴的快速乐句来体现。有趣的是这些乐句自始自终几乎没有变换过节奏和力度。喜欢挖苦人的圣·桑在这里明确无误的嘲弄了那些在技巧上看来令人眼花缭乱的钢琴表演者，这些人的音乐素质要是能够象他们的运指功夫那样灵巧伶俐，倒是会成为钢琴家的。[6] 钢琴本是优美温柔的乐器，但是圣·桑却利用钢琴奏出急速流动的音阶式走句来表现野驴在荒原上急奔的景象，的确值得佩服。 而另外一首就是第十一曲《钢琴家》。我们都知道，钢琴家同摆在动物园里供人欣赏的动物完全是风马牛不相及的，但是圣·桑却把钢琴家派进了动物园，这是圣·桑的独特创举。因为圣·桑觉得在所有的钢琴家当中，那些只会没完没了的弹奏车尔尼（c.czerny，1791-1857）的练习曲的学生，可能是不大会有出息的。为了说明这一点，圣·桑在这段音乐中就利用了钢琴晶莹剔透的音色，索性让钢琴反复奏出一首车尔尼的简易练习曲，它以五小节一组的音型片