福柯权力理论视野中的金基德电影探究.doc

福柯权力理论视野中的金基德电影研究 1、相关定义 1.1、空间与叙事的概念 所谓空间,是指无限的三维范围,在此范围内,物体存在,事件发生,且均 有相对的位置和方向;而所谓叙事,是指详细叙述一系列事实或事件并确定和安 排它们之间的关系。 由上述定义看,空间与叙事之间有一个重要的中介将两者联系起来,那就是 事件。事件的发生,离不开空间,而事件的讲述其实就是叙事。因此,空间与叙 事之间存在着天然的内在联系。 而在电影当中,空间与叙事之间也存在着非常紧密的联系。首先,空间是电 影叙事中必不可缺的元素。镜头画面是电影叙事的基本单元,它始终表现着人物 的行动以及行动发生的背景,无论影片是什么样的,画面都始终指向空间。其次, 电影叙事当中的空间是随着叙事时间的变化而不断变化的。”空间作为剧情中事 件的内在结构部分,随着叙事者的讲述时间的指向而不断变化。叙事者所再现的 空间是随情节时间次序出现的,而不是依据故事实际发生的先后次序出现的。空 间位置是根据人物行为、事件动作而定的。叙事者对于空间的选择和使用,也是 5 根据情节与人物情感情绪的需要来设置的”。 由上所述,在电影当中,空间与叙事始终联系在一起的,空间对叙事来说意 义重大。而鉴于电影空间与叙事之间如此紧密的联系,在探讨电影空间叙事功能 之前,有必要对”叙事空间”和”空间叙事”两个重要概念进行一番辨析。 1.2、半抽象电影概念的提出 “半抽象”这一概念,原本是绘画理论中的一个术语,学绘画出身的金基德第一次在电 影界提出了”半抽象电影”这一概念,并将之运用到电影的表现当中。概况起来说,”半抽 象电”影就是赋予摄像机把画面作为一种表现形式并加入美术和心理因素的权利,从而创造 出具有独特艺术风格和表达能力的一种手法。 金基德从 1990 到 1993 年曾经在法国学习过三年的绘画,他的作品从其处女作《鳄鱼藏 尸日记》开始就一直坚持用”半抽象电影”的概念进行拍摄。用他自己的话说就是:我的电 影是从绘画开始的。事实上学过绘画的电影导演并不是只有金基德一个人,像中国的贾樟柯、 日本的黑泽明等也是学绘画出身。和那些长久以来只是依靠剧情、摄影机和照明等技法来展 现电影主题的表现方式不同的是在他们的电影美学追求过程中他们都自觉不自觉地运用并 贯穿了借鉴色彩、风景和心理性现象到电影之的这些中绘画艺术的表达手法。随着在观众中 的认可程度的不断提高”半抽象电影”也上升到了一个新的形态。 《鳄鱼藏尸日记》中”水”成为了最为重要的心理性半抽象空间。这里的”水”就是男 主人公勇佩的一件最重要的美术作品,其中倒映出勇佩的全部想象空间。同表面上看起来浑 浊肮脏的汉江不同的是水下摄影画面的汉江深处清澈透明且呈现出淡淡的蓝色,在阳光的折 16 射之下,粼粼波光中透着一种独特的美丽。这是属于勇佩的”水”,是勇佩梦中所追求的世 界,当他在现实中遇到挑战、受到伤害时,这里就是他的心理家园,他可以在这里获得暂时 的休憩和心理的抚慰。这无疑是一种超现实的”理想之水”。对于现实中的人们,江水深处 也许充满着死亡的恐惧,而对于动物性十足的勇佩,一旦回到这里他才能恢复人应有的行为 和心理特质,获得彻底的自由,他作为画家或收藏家的梦想也才可以得到满足。 运用各种小道具来体现”半抽象”电影的创作风格是金基德的又一表现手法。把经过折 叠后的普通广告纸变成尖锐的锥子;把经过切割的玻璃用来做报纸橱窗等等,这些改变事物 属性的奇特想象力,经常出现在金基德的电影当中,金基德正是运用这种手法创造了一个又 一个独特的”半抽象”的表现主义画面。在影片《坏小子》中,”照片”成了金基德手中”半 抽象”的道具。善花逃离红灯区的愿望使得现实与幻想融合在一起,影片中出现的那个披上 了一件外套的”幻想的女人”其实就是善花的替身和幻影。此刻的善花却是那般超乎寻常地 冷静,看不出一点要逃跑的样子。善花的替身和幻影在亨吉带善花来到海边之前就已经已经 抢先一步来到了那里。善花看到的是另一个自己正在步入大海,一张被撕碎的照片埋在了那 个女人曾经坐过的沙滩里。回到红灯区后,当善花将那张破碎了的照片拼贴起来之后,却发 现照片上那两个并肩而坐的人根本没有脸。在这里,善花捡起的那张照片既是尚未发生的记 忆,又成为己经发生的预言。这张照片里的过去、现在和未来共存,这正是金基德所创造的 幻想的、半抽象的世界。 金基德导演的电影不只是对现实的简单描述,而是以他丰富的想象力对生活素材进行提 炼并加以再创造,使之变得”陌生化”,从而创造出了摄影里的”再现还原”与绘画中的”想 象创造”之间的”诗化的现实”。 1.3、微电影的概念界定 目前,业界与学界大多倾向手认为2010年12月27日豪华汽车品牌凯迪拉 克与华人巨星吴彦祖携手打造的《一触即发》的全球首映使得具有划时代意义的 微电影正式登上了