论中国民族歌剧女主角地艺术形象.doc

论中国民族歌剧女主角的艺术形象 1、相关定义 1.1、城市文化形象的核心概念界定 “城市文化是人们在城市形成和建设中所创造的物质财富和精神财富的总 和。形象是人们在一定条件下对他人或事物由其内在特点所决定的外在表现的总 体印象和评价。城市文化形象是城市文化的外在表征,更注重城市文化的外显性, 有时二者互用。”[1] 一、城市形象与城市文化 (一)城市形象 从横向上看,城市形象主要是依据大众的意象以此来对城市进行认识和评 价。其中包括意识形象、动作形象、视听形象等等,表现城市的主要特点和组成。 刘卫东教授认为”城市形象就是城市景观特色,是城市存在的意义的注释,也是 城市性质、结构和功能的艺术表现形式”。[2]徐苏宁教授从美学的角度,认为”城 市形象是真、善、美高度统一的艺术综合体,是城市本质的自然流露,是城市历 史的长期沉淀”。[3]还有部分专家学者认同城市形象的知名度即城市形象的集中 体现。 从纵向看,城市形象是一种客观存在。它主要是由组成城市结构的各种要素 经过长时间的综合发展,在本地域和非本地域的人群中形成的一种既可直观又可 潜在的反映与评价。城市形象不但可以反映城市的文化内蕴,也可以表现城市的 基本特征风貌概况,还可以由间接到直观的在人们面前展现出城市所拥有的文化 历史、城市精神、自然环境、社会民生等等。城市形象作为城市发展的主要驱动 力,具有稳固性、大众性、复杂性、综合性等特征。这里的稳固性主要是指,城 市形象一旦形成就将会保持一个阶段,在相当长的时段中较难再有明显的变化。 而大众性则主要是针对城市的内部和外部公众而言,是指城市形象应当是各类公 9 1.2、公共艺术的基本概念 3.1 城市公共艺术理论的引入3.1 城市公共艺术理论的引入 艺术本身就具有公共性,为什么还要为艺术披上公共的外衣呢?对于公共艺术 一词的使用,一直在争论不休。直到今天,无论是美国、欧洲还是日本,有关它 的概念和理念,仍没有得到一个统一的、明确的定论。但是有关在公共空间里公 共艺术的使用.会给社会、给人们带来巨大的影响这一认识却在世界各国得到了 共识。特别是在法国,体现得更为突出。它不仅仅是国家建设、城市规划和开发 的需要,而且也是为了显示国家的威信而巧妙灵活地运用了公共艺术。美国在这 方面多少略显豁达,比较强调自由、个性的艺术活动。而日本.近年来在开发城 市建设的同时,引进公共艺术,是为在更广的范围内,引起人们对城市、对环境、 对艺术的兴趣和关心。 “公共艺术”概念最初被引入我国是在20世纪90年代初,以城市雕塑和壁画为主 要形式出现在城市空间,这与中国城市建设的飞速发展带来的”城市文化装饰” 与”快餐”需求有关,并在全国范围内掀起轰轰烈烈的城市雕塑运动。1995年后 我国”公共艺术”的称谓以”城市雕塑及公共艺术”的概念启用,但也只是把公 共艺术理解为城市环境的”美化”和”填充”,并没有进入到国际文化视野和学术 层面上进行广泛的研究。随着国际交流的增加,近几年来”,公共艺术”(Public Art) 一词席卷大江南北,开始作为一个独立的概念使用,且使用频率越来越高,在城 市规划、建设和艺术领域,以公共艺术为名义举办的展览、研讨和其他活动也越 来越多,这说明公共艺术正在引起大家的重视和关注。但理解和使用也常常是模 糊的,甚至是随意的。学术界对”公共艺术”的解读是非常繁杂的,公共艺术源 于欧美,但欧美国家并没有对公共艺术做出明确的概念界定。国内研究界对公共艺 术进行研究时,主要是参考公共艺术在欧美各国实行的制度(如1%法令)来做 进一步阐释和界定,本章对此作较为详细的梳理,试图将公共艺术做一较明确的 硕士学位论文 17 定义。 1.3、城市视觉形象的概念 现代的城市是由多个局部的元素构成,每个元素都具有它特有的城市功能。 它们的存在,使城市不再单一,成为功能完善、以人为本的和谐自然体。 各地的城市都有其不同于其他城市的特点,因为地域的差异、民族文化风俗 不同、城市发展史的演变,将城市赋予人一样的个性,使它成为独特的不能被复 制的、故事性浓厚的、富有层次的综合体。当城市与当地的自然风貌紧密结合时, 又是一副别有风味的情景。城市的基本架构不但包含有物质层面的视觉体验,还 有精神文化层面的感性感受。 通常了解一项我们从未涉及的事物时,它的外在表象给我们的是第一直观感 受,这就是提到的视觉形象。视觉的感知可因主体的不同而有所差异。这种感知 对于城市也是如此。当然,对于城市来说,若参杂有特殊的情感或者难以忘怀的 10 西安建筑科技大学硕士学位论文 经历则不会有客观的印象,但如果是初次的了解则是源于视觉的第一映像。第一 次的视觉感受可以决定一个人对城市的好恶。秩序性和趣味性对于一个城市来说, 是它应努力发展的两个方向。从视觉感受来看,城市的秩序性并不