论中国画地意象色彩_0.doc

论中国画的意象色彩 1、相关定义 1.1、”意象油画”的概念及产生 中国意象油画也就开始了。早在20 世纪初期,中国第一代油画先驱们就己经开始探索中国意象油画的创新 之路,只是这一时期还没有明确其概念,直到2005年5月,”意象油画” 的基本概念才被首次提出。但是从他们的艺术作品中,至今我们还可清 晰地看到他们对发展中国民族油画艺术所做出的努力。这一时期的油画 家除了学习西方古典油画之外,还接受了部分西方现代艺术的先进思 想,涌现出了一批走在时代前列的艺术先锋,关良、常玉、林风眠、吴 冠中、赵无极等油画家就是以敏锐而独特的审美眼光,在中西融合的基 础_匕探索意象油画的艺术表现形式,将传统绘画中的民族元素(线条、 形体、色彩等)巧妙地融入自己的艺术作品中,演绎出东方艺术家的审 美情怀。 在世界油画史上,意象油画并非只是一种简单的艺术流派和风格, 它是油画这一西方外来艺术在中国本土文化环境下生成的,是一种体现 中国民族文化特质的绘画艺术。正如尚辉所说:”一种艺术语言体系的 完成,总背倚着一道深厚的人文背景;当一个属于异质文化的油画语言 1几尚:中}}一}息象油画{M].中国美术学院出版社,2005:07 南京师范大学艺术硕十(沦文) 第2负 体系表现具有中国文化的思想内涵、民俗风土和人物形象时这种油画语 言无疑会经过另一种文化审美的整和。因此,意象油画不是生造的一种 历史现象或轨迹,而是一种客观的历史现实与存在。” 1.2、电影色彩意象概念的内涵 电影是一门综合的审美艺术。在视觉与听觉构建的光影世界里,电影用其独 特的语言探索着真理与人生,给予人直接的审美体验。在这门艺术中,色彩是视 觉不可缺少的一个环节。如果说黑白电影中色彩还不是主角,那目从_彩色电影出 现以来,色彩的选择与使用就成为导演必须慎重考虑和精心确定的范畴。在电影 画面中,无论是影片的色彩结构、基调,还是人物装饰、场景、环境色彩等方面, 都无不显示着色彩迷人魅力与导演的特殊用心。色彩意象在电影这门审美艺术中 有着极为重要的地位与作用。 电影色彩意象源于色彩意象,但又有所不同。它同样需要具有”意”和”象” 两个要素。但不同的是,这些要素需要限定一个范围,即必须在电影中所体现的。 电影的”意”的主体则以导演为主,体现着以导演为主的创作者的情感、思想和 文化价值观,而”象”则是附着在一定电影物象中的色彩。二者通过”意与象融, 虚实相生”的规律来达到”以色会意,意以色显”的融合之境,形成独特的电影 色彩意象。 在电影色彩意象中,同样需要解决的是色彩的”象”问题。在电影中,色彩 与生活或其他艺术中的色彩有共同之处,也有其特别的界定。《电影艺术词典》界 定电影色彩为”银幕影像上的色彩”,它”是电影创作者在影片摄制前所设计的色 彩总体结构及其构成关系在银幕影像中的具体实现”,包括全篇总体色彩结构、影 片色彩基调、人物化装服装色彩,空间环境色调特征、场景空间色彩构成、特殊 景观色彩气氛、镜头画面之间的色彩对接与转换等方面,几乎涵盖了整个视觉呈 现的电影画面。而电影色彩的”象”就蕴含在影片色彩所附着的一切画面与物象 上。比较特殊的是,影片的色彩意象还有一种比较特殊的”象”,即由比较纯粹而 抽象的色彩构成,主要是用来表现诸如夜晚的蓝色调或者任务脑海中浮现的一种 色调,有的又具体的附着物,有的又是比较纯粹而又混沌的色彩,或者是是一种 光线,它体现为某种具有特殊含义的色调。这种情况相对较少,本研究中将涉及, 但仍以电影视觉画面的物象上的色彩为主 二十世纪30年代以来,电影色彩的日臻完善。已在借鉴、融会、改进传统绘 ,i午南!叨等主编.电影艺术词典!Gl.北示:中国电影出版社.1,86 第一章色彩意象与电影色彩意象简论 画色彩经验基础上发展起来,但又有其独特的魅力。在形式上,它具有客观性、 运动性、时间性、相继对比性;在创作手法及制作手段上,它具有技术性;在欣 赏上,它具有视听联觉性,产生更多的象征意义及情感体验。电影色彩的象征意 义同样包括思想、文化及价值观等方面的体现,即与色彩意象中的象征意义是一 脉相承的,只不过是在电影中运用而已。无论在创作还是观赏中,创作者和欣赏 着都经历了一次穿越时空,进入电影故事情境的情感体验和思想充盈的过程;而 在或强烈、或柔和的视觉画面中,他们的情思与之相融,.我与影片中的人物相融, 影内之物与现实之物相融,”意”与”象”融,虚实相生,时空结合,在电影创作 者或观众脑海中,形成一个又一个电影意象。而在这些物上,皆有色之显现,尤 其是有创作者特殊用意的色彩着于物,或选择有特殊色彩之物来体现其用意,在 电影创作与欣赏中,则在创作者和欣赏着脑海中形成了对色彩的独特体验与理解, 对色彩的象征意义与情感体现有了新的淦释与感悟,物之色彩与主体心理之色彩 相融,意与象融