论中国画线条地魅力_0.doc

论中国画线条的魅力 1、相关定义 1.1、纸艺的概念 纸艺是以纸为材料,通过刻、雕、折、卷等各种手法,运用形态、色彩、肌理 对比等构成手段,按照一定的造型原则重新组合而成。人们将所有以纸为主要创作 素材的艺术形式统称为”纸艺”。 纸艺的类别从空间形式上分,有平面和立体之分;从使用材料上分,有纯纸质 材料和综合材料之分;从制作上分,有手工纸艺和机制纸艺之分;从功用上分别, 有观赏类和实用类之分。 纸艺纸品的类型很多,有形态逼真、雅致细腻的手工纸艺花、有质感突出、表 现力强的立体纸艺还有追求纸的肌理和材质美的拼贴作品、以纸浆为主要材料的平 面或立体的艺术作品。不同的纸艺作品因为所选用的纸的不同也都风格有别。 纸艺这几年来在世界各国可说是发展迅速,原因除了纸材料价廉易得之外,纸 本身的可塑性也很高,是极佳的艺术创作素材。纸艺的用途也十分广泛,影视广告、 3 图 1:瑞士”时尚纸艺服饰”展会展品 书籍装帧、舞台背景、橱窗展示、环境装饰、服装设计等许多地方都在运用。2010 年 5 月,瑞士苏黎世 Bellerive 博物馆举办的”时尚纸艺服饰”展会的展品(图 1); 2010 年上海工艺美术博物馆举办的”3D 纸艺—2010 年中国 瑞士纸艺合展中,瑞 士的阿洛伊斯拉瑟尔用瓦楞纸做的 “扶手椅”、 中国的朱立群、姚晓嫣用卡纸做 的”纸灯”(图 2);还有荷兰纸建筑师、艺术家英格丽 Siliakus 的作品《思考》(图 3),都预示着纸艺向着更广泛的领域进发。 图 2:阿洛伊斯拉瑟尔,”扶手椅” 朱立群、姚晓嫣 ,”纸灯” 图 3:英格丽 Siliakus,《思考》 4 图 4:对马(残) 1.2、水印版画的概念界定 最大特征之一是间接性。间接性表现在艺术家通过 对媒介物的艺术处理,再经印刷这个间接过程,使其转化出媒介物的痕迹形式的方式 来展现作品,这就是版画的魅力所在。与其他绘画诸如国画、油画等的区别,在于版 1参见《中国现代版画史》李允经著 ,山西人民出版社 ,第 3 页。 2参见《美术辞林——版画艺术卷》水印木刻技法 第 50 页 3参见《木版水印概说》冯鹏生著 第 1 页 3 1.3、魅力型领导的定义及不同解释 魅力型领导的概念有广义和狭义之分。广义的魅力型领导概念包括以下的特 性:强调共同的愿景与价值观;促进共享意识;理想的行为模式;表现出来的力 量。狭义的概念指出魅力型领导只有在存在危机的时候才会发生,这时领导者提 3 出激进的愿景或观点,追随者在情感上受到此愿景与该领导者的吸引。 关于魅力型领导的定义有很多,主要的有以下几种: House(1977)认为魅力型领导是指能够对下属产生下列影响的领导风格:能 让下属充分相信领导者信仰的正确性并且接受领导者的信仰;能让下属无条件地 接受、热爱并服从领导者;能使下属认同领导者并模仿其行为;能使下属对组织 目标的实现产生使命感等。 Bass(1985)认为魅力是一种归因现象,它的产生取决于领导者的人格和行为 特质,同时也与追随者的人格特质有关。 Conger Kanungo(1987)认为魅力型领导是指领导者主要通过调动追随者对 愿景在情感上的承诺与一系列价值准则的共享等途径来影响追随者。 P.Howell Dan.Costley(1993)认为魅力型领导是指下属所认为的具有特定的 个人特性、能力和行为,并对于下属的情感、价值、信仰、态度和行为有异乎寻 常的强烈的影响力的领导者的某种属性。 Cohen (1998)认为魅力型领导者七大共通之处:秀出对工作积极投入、穿出领 导人的样子、建立伟大的目标、确实朝目标行动、暗地苦练、保持几分神秘感、 以迂回战术让属下心悦诚服。 Coffee and Jones (2000)认为杰出的领导人都有四种令人想不到的特质:选择性 的显露弱点,借着呈现弱点,主动流露平易近人和深具人性面。凭直觉体察环境, 懂得搜集及解读信息,慎选时机采取行动。具备严格同理心,善于激励士气、热 情关怀部属、会顾及现实并督促部属完成任务。展露与众不同的风格,善用与众 不同的特质,塑造领导威望。 1.4、线条语言的定义 —— 线条语言在绘画中和几何学中以及生活中的定义各不相同。线条在绘画中,线条是 指绘画时描画的线,有结构线、轮廓线、形体线等等。在几何学上,线是点的移动轨 迹,如辅助线、参考线。生活中的线,一是指实物,呈现长条形状的织物,如棉线、 纱线、电线;二是大自然中的线,如地平线、水平线等。 线条语言是艺术家与观赏者之间的沟通工具,国内外很多大师在黑白画的线条语言方 面进行了积极探索,如德国的丢勒、西班牙的毕加索等,中国古代的顾恺之、现代的冷冰 川等等,他们都在线条语言的运用上取得了重要成就。 西方的康德曾经说过:”线条比色彩更具有审美性质。”马蒂斯也