论周瘦鹃作品审美风格地转变.doc

论周瘦鹃作品审美风格的转变 1、相关定义 1.1、文革概念及其艺术背景 精美陶瓷产品从原本的日常实用之器成为了掌上珍 玩,从平民的基本生产劳动产品,成为了人们的娱乐游戏赏玩之物,陶瓷艺术自此 产生。陶瓷的艺术风格主要是指陶瓷作品的风格,在这篇文章里主要论述的是文革 时期陶瓷雕塑的风格,也就是文革陶瓷雕塑作品所特有的时代特征。 《尔雅 释器》曰:”玉谓之雕,雕谓之琢。”《说文解字》曰:”琢,治玉也。” 塑,《康熙字典》曰:”塑同塐 塐:埏土象物也,今俗捏土肖鬼神象貌曰塐。” 可见,雕和塑的对象是不一样的,雕的对象应是有一定硬度的东西,如:玉。塑, 在传统上的对象就是泥土。”塑是运用可塑性材料的塑造;雕是在硬材质上进行的 雕刻,然而就陶瓷雕塑来说,是在未经烧制前的干坯上进行的。” [1] 而在陶瓷雕塑过 程中,塑是大体框架的来源,是通过堆增可塑性物质材料达到艺术创作目的的手法。 而雕则是干坯上进行的减少可雕性物质材料的艺术创作过程。所有的陶瓷雕塑都是 运用了雕和塑两种手法来创造三维立体形象的艺术。陶瓷雕塑按功能可分为陈设 类、实用类、建筑类、环境类,按装饰工艺可以分为素胎类和色釉类雕塑。本文中 所涉及的文革时期的景德镇陶瓷雕塑都是用瓷土来烧造的陈设类雕塑,那个时代的 艺术家主要运用了圆雕技法来表现他们特有的审美感受和情趣,从而反映那个时代 他们的生活、理想,因此使文革陶瓷雕塑拥有其他时期所没有的时代特色。 “雕塑是艺术设计、手工艺和技术三者的结合” [2] 。陶瓷雕塑可以认为是图样 设计、成型技巧以及烧成技术三者的结合。而在文革时期,景德镇陶瓷雕塑是按照 革委会下达的图样,由技术和成分较好的人来完成的,尤其是雕塑的成型及烧造过 程。由于图样的约束,文革陶瓷雕塑大多都表现了那个时代政治和革命的内容。而 在成型上面,不再是完全由专家来进行,成分清白的红卫兵、工农兵也加入了创作 队伍,这就使得小部分文革陶瓷雕塑在比例上拿捏不是很准。但是,严苛的政治环 境使得人们在制作时精益求精,尤其是有老艺人参加的,或者 50 年代正规大学的 艺术生成为艺术创作中的主力时,文革陶瓷雕塑又因此有大部分是制作得非常精致 的。总之,文革这个时代赋予了文革陶瓷雕塑特殊的时代特色。 1.2、文革的概念 “文化大革命”简称文革,源自 1966 年由江青主持整理,毛泽东修改后转发 全党的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》简称《纪要》。《纪 要》中宣称文艺界在建国以来,基本上没有执行毛泽东的文艺思想 [3] ,”被一条与毛 主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政,这条黑线就是资产阶级的 文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合 我们一定要根 据党中央的指示,坚决进行一场文化战线上的社会主义大革命,彻底搞掉这条黑 3 线。” [4] 由此可见”文化大革命”的主要目的是毛泽东为了”寻求防止资本主义复辟、 巩固社会主义制度的方法,探索中国自己建设社会主义的道路,” [5] 实质上是毛泽东 想通过先解决生产关系,再发展生产力的方法,促进中国经济腾飞,然而这个理论 却违背了马克思主义政治经济学原理,也不符合中国的国情。在这个错误理论基础 上进行的阶级斗争,也就是解决生产关系的斗争,导致的是一错再错的文革十年。 1966 年 5 月 16 日召开的中共中央政治局扩大会议,此次会议通过了《五 一 六通知》,宣称有一批混进党、政府、军队和文化界的资产阶级代表人物,他们”是 反革命的修正主义分子,一旦时间成熟,他们就会要夺取政权,由无产阶级专政变 为资产阶级的专政。” [6] 随之建立了后来的”文革小组”。随后,中央又发布了”文 化大革命”最根本的任务:”要彻底破除几千年来一切剥削阶级所造成的毒害人民 的旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯,在广大人民群众中创造和形成崭新的无产阶 级的新思想、新文化、新风俗、新习惯。” [7] 1966 年 8 月 8 日,中共八届十一中全 会通过了《关于无产阶级”文化大革命”的决定》简称”16 条”,其主要内容是要 求斗垮走资本主义道路的当权派,批判资产阶级的反动学术权威,批判资产阶级和 一切剥削阶级的意识形态,要求改革教育,改革文艺,改革一切不适应社会主义经 济基础的上层建筑,运用”四大”(大鸣,大放,大字报,大辩论)去揭露一切牛 鬼蛇神,决定发动工农兵和知识分子进行革命。同年 12 月,中共中央发出《关于 抓革命、促生产的十条规定》(草案)和《关于农村无产阶级文化大革命的指示》(草 案),规定业余时间由群众安排搞文化大革命,其方法也是采用”四大”。至此,文 革的原因、任务、目标、方式全部由中央出台确立,文革在全国范围内开始了。 1.3、魏晋时期”自然”概念的转变 魏晋时期思想家对”自然”概念的理解主要