论综合材料在水彩画中地应用.doc

论综合材料在水彩画中的应用 1、相关定义 1.1、概念界定 1.3.1 水彩画狭义的概念界定 在中国大百科全书中,水彩画的定义是这样的:”以水调和水彩颜料绘成的画。水彩 画约产生于 15 世纪末的欧洲,18 世纪以后在英国形成独立的画种,20 世纪初传入中国。 英国著名的水彩画家有 J M W 泰纳、J 康斯泰布尔。中国著名的水彩画家有关广志、 李剑晨、倪贻德、潘思同、古元等。水彩画技法有干画法、湿画法、浸接法、点彩法、渲 染法和洗涤法等。水彩画借助水来表现色彩浓淡和透明度,利用白纸和颜料的掩映渗融作 用,体现明丽、透明、轻盈、滋润、淋漓等特有艺术效果。” 1 就狭义的定义而言,水彩画 是指用水彩颜料,以水为稀释媒介,在水彩纸上作画的绘画方式。 水彩画从字面意义上的理解,就是用水作为稀释剂来专门调和能被水稀释的彩色颜料 绘制而成的图画。当今绘画材料逐渐增多,用水作为稀释剂的颜料又多了丙烯、水溶性彩 铅笔,插画墨水等。从而,我们就得重新审视水彩画的概念。水彩画并不单指用水调和颜 料这一点而言,水彩画有着自己丰富的内涵和一整套与别的画种截然不同的技法。水分多 少的控制,水分与颜料的比例,水分在纸上留下的痕迹都成为画面韵律形式及体现的要素。 从两三百年前直至今天,水彩画的概念有所拓展,内涵更为深远、广泛,内容也更为丰富, 大大拓展了以前的含义。因为当代水彩艺术创作不仅采用水彩色,也用水粉、丙烯、国画 颜料,局部甚至还用油画颜料、荧光颜料、纺织纤维颜料、油画棒、油漆等等,也有几种 颜料综合使用的情况。 1.3.2 水彩画广义的概念界定 由于煤焦工业的发达,颜料种类的繁多等等,近代水彩画的技巧和定义已非同百科全 书所述的那种狭义的界定。当今广义的水彩画概念界定如下:”但凡使用水作为媒介剂, 1光盘版《中国大百科全书》.中国大百科全书出版社.2006 汕头大学硕士学位论文 综合材料在水彩画实践中的探索运用 4 调和举凡能用水稀释作画的彩色颜料,如:丙烯、插画墨水、水溶性彩铅笔等,均可称其 为水彩,都包含在水彩画的领域之中。” 1 跟其他画种一样极具包容性的广义的水彩画,也 有着其丰富多样的艺术风貌,不是以某一种类型作为评判标准的。艺术家淋漓通透的风格 也好,厚重稚拙的风格也罢,那都是画家们的个人独白,都是关乎艺术家们自身艺术追求 的事情。 而今艺术功能与自身存在意义发生了很大改变的水彩画,不再以先前”淋漓”、”透明”、 “轻快”作为审美的唯一标准,因为水彩画追求水的味道并不能成为水漫纸面的唯一缘由。 否则,水彩就应该改称其为水画了。创作过程中艺术家使用水的多与少本是个人的风格问 题,水是其长处,但又可能是其短处,仅仅只限定于水、彩之争中似乎并无任何的必要, 而且也不利于水彩画的继续前行。厚重、深沉、制作感强的创新视觉画面随即不断出现。 造型的千变万化、色彩的主观追求、用笔的自由豪放及综合材料的辅助运用,自然而然随 心象而去,水彩画的艺术内涵被很大程度地丰富。随着人们绘画理念的更新和宣泄自我的 需要,已不再受传统材料限制的当今水彩艺术,风貌的多样是其一大特色。时代不断前进 的当今,将会以实现人的多样化发展和个性的全面解放为追求目标,绘画种类的边界也将 会变得更加模糊。在这种情境之下,应该为艺术家们提供充足的时间、地域,鼓励更多优 秀作品的出现。 1.3.3 综合材料的概念界定 “综合材料”,通常用来界定用在同一画面上的辅助参与作画的不同材料。综合材料 水彩画,即是用来界定应用于同一水彩画面内的借鉴使用其他不同材料辅助作画的艺术 品,是使用水彩的相似画种材料与并不相似于水彩的画种材料,混合辅助参与水彩创作的 反传统、反权威的大胆尝试。综合材料在水彩画实践中的探索运用研究,一反过分拘谨地 传统章法形式,因为按部就班只会使得水彩艺术被束缚而裹足不前,固执地按照水彩固定 规范模式保持对水彩画曾经固有的熟悉创作手法,并不利于水彩画艺术语言的延伸与拓 展。 综合材料在水彩画中的实践探索是对水彩传统绘画材料的辅助和补充,在水彩画面中 1 陈玉珍编.《刘其伟水彩集》.龙门画廊出版.艺术家出版社发行.2008 汕头大学硕士学位论文 综合材料在水彩画实践中的探索运用 5 依然以水彩材料为运用主体,少量综合材料的辅助参与会将水彩画带领进一个别样的天 地,综合材料所能开发出的潜力空间是广阔的,将材料表达的可能性与水彩语言延展、时 代文化相融合,将有可能成为水彩发展的推动力,也有可能成为未来水彩发展的提升空间。 绘画艺术的画种之间是相通的,画种的绘画材料之间也是互通的,从而相似画种之间的材 料可以互相借鉴,不相似画种之间也可以相互交流学习。绘画艺术之间是互动的氛围空间, 以综合材料在水彩画实践中的探索运用研究来增加水彩艺术的不可预见性,是水彩当代性 的一个切入点。