略谈扬州画派及其水仙绘画.PDFVIP

略談揚州畫派及其水仙繪畫 略談揚州畫派及其水仙繪畫 Briefly Yangzhou School of Painting and Narcissus painting 張峯碧 Zhang Feng-Bi 臺灣藝術大學造形藝術研究所中國書畫組碩士 摘 要 南方的揚州，由於商業的發達和交通的便利，許多畫家集中於此賣畫為生， 形成了揚州畫派，其代表畫家被稱為“揚州八怪＂。他們繼承四僧及先賢傳統， 以革新的面貌出現於畫壇。一個時代的藝術，總是顯性或隱性地去體現著，那一 個時代的文化精神。但藝術的發展有其自身的規律，任何研究都不能替代對藝術 本體形式的研究。如果我們談揚州畫派的藝術革新，卻不設法認清其革新到底使 繪畫形式發生了何種變化，也就無法認識揚州畫派對文人畫風格發展的特殊貢獻 所在。 【關鍵字】揚州畫派、以書入畫、文人畫 281 書畫藝術學刊 第八期 「揚州畫派」是一個擔負藝術革新使命的繪畫流派，活動於康熙末年至嘉慶 年間，隨著政權的鞏固、疆域的統一、社會的安定、經濟的繁榮，出現了所謂“康、 乾盛世＂。清代的繪畫更加活躍而名家輩出，皇室扶植的宮廷繪畫的內容和形式 都變得更加豐富多樣。南方的揚州，由於商業的發達和交通的便利，許多畫家集 中於此賣畫為生，形成了揚州畫派，其代表畫家被稱為“揚州八怪＂。他們繼承 四僧及先賢傳統，以革新的面貌出現於畫壇。常以四君子等花卉為題，抒發性情， 手法上採用了水墨為主的多種手段，形式更加不拘一格，對後世直至今日，都有 深遠影響。揚州八怪是指清康熙中期至乾隆、嘉慶活躍於揚州地區的部份職業畫 家，一般指金農、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘。另外，也 曾列入八怪的畫家還有華喦、高鳳翰、邊壽民、閔貞、李勉、陳撰、楊法等人。 歸屬於該畫派名下的畫家歷來眾說不一，經匯整總計約為十五家左右，由於人數 不少，故有“揚州畫派＂之稱。 一個時代的藝術，總是顯性或隱性地去體現著，那一個時代的文化精神。但 藝術的發展有其自身的規律，任何研究都不能替代對藝術本體形式的研究。如果 我們談揚州畫派的藝術革新，卻不設法認清其革新到底使繪畫形式發生了何種變 化，也就無法認識揚州畫派對文人畫風格發展的特殊貢獻所在。因為他們都活動 在揚州地區，而且他們還敢於突破清初六大家崇尚摹古、追求筆墨形式的「正統 派」畫風，主張在繼承傳統的基礎上敢於創新，主張師造化，注重創作，他們在 生活上也安於清貧，不追名逐利，常用書畫來發洩對社會的不滿。 其實，揚州畫派諸家在藝術上面目各不相同，但也共同之處：首先，由於他 們大多都出身於知識階層，雖有人任過小官，但最終都以賣畫為生，生活清苦， 故多借畫抒發不平之氣；其次，他們都注重藝術個性，講求創新，強調寫神，並 善於運用水墨寫意技法，畫面主觀感情色彩強烈，並以書法筆意入畫，注重詩書 畫的結合。這些因素使得他們能夠形成一股強大的藝術潮流，以標新立異的精神 給畫壇注入生機，並對後世水墨寫意畫的發展有著重要影響。揚州畫派最終以一 種清新的生氣勃勃的姿態振奮了中國畫壇，在中國畫史上有極重要的地位，對後 世影響很大。 282 略談揚州畫派及其水仙繪畫 由於釋、道思想的制約，文人畫之品第自古以逸格為高，筆墨以淡雅為美。 荊浩所謂“筆尖寒樹瘦，墨淡野雲輕＂1 ，即可視為對文人畫筆墨境界的高度概 括。淡逸之境淡化了人慾，卻弱化了自我表現。真正以筆墨“彰人慾＂而充分表 現自我者，首推徐渭和石濤。揚州畫派以縱橫筆墨、直抒胸臆而為青藤、苦瓜之 傳承者。如李鱓用筆雄健樸茂，用墨恣肆汪洋。題畫