金银璀璨-----何家村金银器.pptVIP

仰莲瓣座蒸馏器 鎏金折枝花纹银盖碗 此碗底刻有“进”字，表明此碗不是中央金银作坊院王室制作的，应为地方官员进奉给王室的。 鸳鸯莲瓣纹金碗 1970年出土于西安市南郊何家村窖藏，纯金质，捶揲制作。出土时为一对，均为国宝级文物。金碗碗壁捶碟出上下两层外凸的莲花瓣纹，每层十瓣，上下轮廓相合。每一个莲瓣里都錾刻有不同的图案，上层每个莲瓣里分别是鸳鸯、野鸭、鹦鹉和狐狸等不同珍禽走兽。下层全部装饰忍冬花草。莲瓣上边还装饰有飞禽和云纹。整个碗通体为鱼子纹底。两碗内壁分别都有墨书“九两半”三个字，为唐人书写，表明碗的重量。 唐代金碗出土很少，文字记载也不多。金碗除了多为皇帝所使用之外，皇亲贵戚在一些重大活动中也有使用，一般用来饮酒。就已出土的唐代金碗而言，这两件是仅见的最富丽堂皇的金碗。 鎏金侍女狩猎纹八瓣银杯 掐丝团花纹金杯 1970年出土于西安市南郊何家村窑藏。与其它唐代金银器相比，此杯不同之处在于突出地运用了掐丝编结、镶嵌和炸珠等特殊工艺，集中体现了唐代金银器制作的高超水平。杯身上装饰的团花，在唐代金银器中也不常见，出土时团花内镶嵌的宝石脱落。此金杯的形制明显受到粟特带把金银器的影响，呈现出异域风采，但其规整的团花、精致的云头纹，则表现出中国传统的装饰风格。所以这件金杯应是典型的中西合璧的器物。 鎏金伎乐纹八棱银杯 1970年出土于西安市何家村窑藏。杯体浇铸成型，纹饰细部采用平錾手法加工而成。杯身被錾出的联珠分为八个棱面，这八个区域内分别装饰着乐伎、侍者和舞蹈者。乐伎手执拍板、小铙、洞箫、曲径琵琶等乐器。侍者均为胡人，深目高鼻，有的带卷沿尖帽、有的顶瓦楞帽，手中捧着杯和盘。银杯杯身背景为忍冬卷草、山石飞鸟和蝴蝶，通体饰鱼子纹为地。杯的足沿装饰有环状连珠。手柄上有指垫，上饰高鼻深目的两个胡人头。 此杯的造型和杯上的人物形象均带有明显的西方风格，由此推测这件银杯很有可能是七世纪后半期或八世纪初，从外国输入的器物或外国工匠在中国所造。 狩猎纹高足银杯 杯由杯体，杯托，高足组成。器物的主题纹样为狩猎纹。唐代统治者对狩猎尤其热衷，狩猎图案反映了当时帝王的狩猎生活 鸳鸯莲瓣纹金碗 1970年出土于西安市南郊何家村窖藏，纯金质，捶揲制作。出土时为一对，均为国宝级文物。金碗碗壁捶碟出上下两层外凸的莲花瓣纹，每层十瓣，上下轮廓相合。每一个莲瓣里都錾刻有不同的图案，上层每个莲瓣里分别是鸳鸯、野鸭、鹦鹉和狐狸等不同珍禽走兽。下层全部装饰忍冬花草。莲瓣上边还装饰有飞禽和云纹。整个碗通体为鱼子纹底。两碗内壁分别都有墨书“九两半”三个字，为唐人书写，表明碗的重量。 唐代金碗出土很少，文字记载也不多。金碗除了多为皇帝所使用之外，皇亲贵戚在一些重大活动中也有使用，一般用来饮酒。就已出土的唐代金碗而言，这两件是仅见的最富丽堂皇的金碗。 鎏金双鱼纹银碗 此碗于1970年出土于西安市南郊何家村窑藏。碗内底中心有模冲捶压出的高浮雕双鱼纹，花纹使用錾刻技法，纹饰鎏金。双鱼头尾相接，一正视一侧视。两条鱼都是大头、阔嘴，还有两根长长的胡须，身上装饰有许多云朵状的斑纹。鱼的身边环绕有花叶状纹饰。当碗内盛上水时，随着水波的摇动，碗内底的双鱼就仿佛在游动一样。 古代器物上的鱼纹大多成双成对出现，又游于水中，常以雨水相得比喻君臣关系和夫妻关系。这件双鱼纹银碗应是地方官吏进奉给皇帝的贡品，可能是以雨水喻君臣关系表衷心之意 Emiliy Chan * 玉作天成 金银璀璨 ——视觉的盛宴 兽首玛瑙杯 1970年从西安南郊何家村窖藏出土，国宝级文物，通高6.5厘米，长15.6厘米。这件酒杯选用极为罕见的红色缠丝玛瑙制成，纹理细致，层次感分明。杯子的形状弯曲富于变化，像号角一样。前端雕凿成牛头的样子，牛眼炯炯有神。牛角为螺状，长长的双角弯曲着伸向杯口两侧。牛嘴部镶金，起了画龙点睛的作用。整个造型静中有动，极富艺术感染力。无论是从材质、设计还是制作工艺来说，这件牛首玛瑙杯都当之无愧是唐代玉雕艺术中的精品之作，也是至今所见唐代唯一一件俏色玉雕。 玛瑙为半透明状，红、棕、白三色相杂，层次文明。我国自原始社会就已开始使用玛瑙，但多为小件饰品或串饰，材料为本国所产。这件玛瑙杯所使用的五彩缠丝玛瑙大多产自西域，而且这种器形在中亚、西亚，特别是波斯（现在的伊朗）地区比较常见。另外《旧唐书》中还有“开元十六年大康国献兽首玛瑙杯”的记载。从这些现象分析，这件牛首玛瑙杯很有可能是外国使者带到中国来的，但也不排除是出自居住在长安的外国工匠之手，亦或是唐代工匠学习外来工艺后的杰作。 玛瑙羽觞 1970年出土于西安市南郊何家村窖藏。这件红色玛瑙非常罕见，纹理自然交错，色彩亮丽，因其稀有且具有强烈的异国情调而深受皇室贵族的青睐。玛瑙在古文献中称“马脑”或“马