《371首四声部众赞歌》的和声特色.pdfVIP

中央音乐学院学报2005年第l期 of ·42· Jo唧aloftlleCemml Music Conservatory 调式旋律与功能和声两种调性体系的结合 ——巴赫《371首四声部众赞歌》的和声特色 张建华 摘要：巴赫《371首四声部众赞歌》(以下简称为《371》)中众赞歌的旋律是教会调式的， 而和声却是大小调体系的，这两种体系的结合是《371》的最大特色。主要反映在以下五个方面： 1．巴歌体旋律结构与功能和声的结合关系；2．旋律中调式特性音及Ⅶ级音与功能和声的结合关 系；3．旋律调性与和声调性的结合关系；4．局部调式和声与整体功能和声的结合关系；5．相同调 式旋律与不同和声配置的结合关系。 关键词：巴赫；众赞歌；教会调式；功能和声 中图分类号：J614．3文献标识码：A J．S．巴赫的音乐作品浩如烟海，后人研究巴赫的文献也是数不胜数。但这些研究一般都集中在他的 《创意曲集》《平均律曲集》《受难乐》《弥撒曲》《协奏曲》以及其他声乐、器乐曲等，对巴赫《371首四 《371》是一本四声部众赞歌集，其中的每一首众赞歌都选自巴赫的康塔塔等大型作品，其旋律来自于 教会圣咏，巴赫为它们配置了和声。前人对它的研究主要集中于以下几个方面：1．史料研究：《371》中的 众赞歌选自巴赫的哪一部作品，众赞歌的原文说明以及众赞歌歌词等的研究；2．巴赫在创作中如何运用众 L 赞歌的研究：罗伯特·L·马歇尔(Robert 康教授的《巴赫声乐作品中的众赞歌再创造》[4]等文章中均有关于巴赫运用众赞歌的论述；3．巴赫四声 《十八世纪的对位和声技法》[7]等，对巴赫在处理众赞歌时所用的和声材料、外音技术以及终止式等手 法进行了研究；国内对这方面的研究并不多见，中央音乐学院的吴式锴教授在他所开设的选修课《和声艺 术发展史》中，对《371》的和声手法有一定的涉及。 本文的研究角度与上述的均不相同。《371》中的众赞歌旋律是教会调式的，而和声却是大小调体系的。 巴赫运用大小调体系的功能和声来处理教会调式的众赞歌旋律，将调式旋律与功能和声有机地结合起来， 在一定程度上反映了中世纪教会调式体系向古典大小调体系过渡的轨迹。这是《371》中和声处理的最大特 色。本文就是以和声为主线，紧紧围绕调式旋律与功能和声的结合这个中心，从以下五个方面进行系统 论述。 一、巴歌体旋律结构与功能和声布局的结合关系 所谓巴歌体(barfo瑚)，是指欧洲早期的一种单声部歌曲结构，其典型结构为歌词的第一诗节与第二 诗节是同一旋律的反复，后面的叠句为副歌，因而常见的形式是AAB结构，B部分又可以分为带再现和不 带再现的两类。 收稿日期：2004—04—20 作者简介：张建华(1966～)，男，安徽师范大学音乐学院讲师。 基金项目：2001年安徽省教育厅人文社科研究项目(200ljw63)。 万方数据 张建华：调式旋律与功能和声两种调性体系的结合·43· AAB形式的巴歌体旋律结构是《371》中众赞歌旋律的一种重要的结构形式。巴赫在为这种结构的众 赞歌旋律配置和声时，A、B两个部分的和声布局是不同的。 1．A部分的功能和声布局 因为A部分旋律结构以两句的为最多，占巴歌体众赞歌总数的81．3％，因此我们就以这种结构的众赞 歌为例，根据两句终止和弦的不同将A部分的和声布局分为四种类型：(1)收拢型和声布局，第二旬以主 调主和弦为终止和弦；(2)完全收拢型和声布局，两句均以主调主和弦为终止和弦；(3)开放型和声布 局，第二句以主调属和弦或其他近关系调主和弦为终止和弦；(4)完全开放型和声布局，两句均以属和弦 或其他近关系调主和弦为终止。这里的主调，就是众赞歌最后终止的、稳定的调性，或是在和声进行中被 强调的调性，在调式上无非两类——大调、小调。 笔者以列表的方式来说明各种和声布局的具体构成及其运用概况(见表1