关于相声——一次学术和艺术的对话.pptxVIP

相声的发展确实出现了持续低迷的徘徊局 面。要敢于直面存在的问题，理性探寻繁荣发展 的切实突破口;和广大观众与听众的欣赏积极性和热切需求出 现较大反差有关。事实上相声艺术的当代发展， 由于种种原因，确实出现了不小的问题，亟待我 们冷静思考、查找原因。作为业界人士和著名相 声艺术家，不知道你有什么感想？要知道，你现 在可不是简单一般的业界人士和相声演员，还是 实际主持中国曲艺家协会的负责人。你的看法， 可是在很大程度上关系到行业内部对于相声发 展的观念认识和导向啊！;0c00f7a;声由于一个电视晚会的具体氛围要求，或是改动 或是“枪毙”，都被描绘成演员无能，或是电视 导演和“审查”人员无理，媒体炒作，网上胡侃， 望风捕影，听风是雨，让人很无奈。但突出的感 觉还是群众爱相声。;0c00f7a;贴近群众了，大部分作品的水平也不够高。像一 次电视晚会上，某些相声和小品所表现的，怕老 婆跟别人走，一张床睡两个人等等，“性”的意 识过多地充斥其中，让人很不舒服。因此，我们 应当好好检讨和重视一下相声和其他曲艺的文 化品质及其节目的文化品位问题。这些年你就此 写过不少文章，我很想听听你现在的想法。;0c00f7a; 姜昆:李金斗酷爱相声，时时处处维护相声 的利益和相声界的体面。感性大于理性，我认为 这也是一种情感的流露，一种艺术上的自信。;0c00f7a;上就没有存在。;0c00f7a;严重不够和美学修养的欠缺乃至偏误等等，是导 致创作和表演不如人意的重要因素。过去谈到相 声危机有句戏曲台词常被大家借用，说是全国范 围从事相声代码创作的作者极其稀少，“十几个 人来七八条枪”。即便是有些成熟的作者，也因 相声创作本身较难，经济收益相对较差等原因， 后来也纷纷改行了。;0c00f7a;有受到相对系统的专业训练的情况下，能够将这 个行业支撑到这样的局面，已经很不容易了。因 此，将一门至少有着 150 年发展历史的表演艺术 形式长期发展低迷的责任，完全归咎于这些从业 者，实在是不太公正的。;0c00f7a;间，纵向提升又需要很多条件。于是我想了很多 招儿，冲击“春晚”的《真假姜昆》和《网络说 唱》，都是拼命地在想创新，但没有成功，发现 很难逾越自己。我需要有人在理论上、文化上和 创作实践上给我指导、帮助和配合，就像梁左当 年与我的合作。;0c00f7a; 深刻认识和理解相声艺术的优秀传统，正确 处理好继承和创新的关系，切实扭转相声的发展 颓势;0c00f7a;全面提高他们的专业素质和文化素养。同时，要 特别注意引导青年演员在深入学习和深刻继承 优秀传统的基础上，大胆放手进行艺术上的改革 与创新。;0c00f7a;和自觉创造的艺术。相声的繁荣呼唤大批以其安 身立命的艺术家孜孜矻矻地不懈追求，在发展相 声艺术的同时也成就自身的功业。可一些靠相声 成名的可造之才，往往“一心多用”。这对相声 来说，就是繁荣发展的不利因素。从这个意义上 说，专业思想的坚定性，对相声的繁荣发展同样 重要。;0c00f7a;语言轻松而立意深沉的审美探求与智慧运作。我 们的从业人员必须明白并坚持这些正确的艺术 观念和审美标准。;0c00f7a; 姜昆:不久前由中国曲艺家协会参与主办的 “‘立白杯’北京相声小品电视邀请赛”，“德云 社”的年轻演员不仅参加而且获奖，郭德纲本人 还参加了展演。怎么能说主流相声界排斥他们 呢？郭德纲的“走红”对相声是件好事情。他和 他的“德云社”常年坚持为老百姓演出，低价经 营以吸引和培养自己的观众，赢得社会的某种承 认，我们应该为此感到高兴。;0c00f7a;能瑕瑜互现，即使是传统相声的“包袱”，也还 有个档次问题。我正是从继承和发展的角度说 的。之后网上的质询马上就出来了：谁给相声排 过档次？他算几档的？你又算几档的？这种报 道纯属炒作，于相声艺术和郭德纲本人的发展都 不利。;0c00f7a; 而从电视播出的节目看，郭德纲确有一些自 身的特点：因为“非著名”，所以站在台上说相 声意态较为平和；因为以继承传统自许，所以搬 演了一些当今青年不太熟悉的“新鲜老节目”。 只不过，郭对旧相声的“拆洗翻新”，主要还不 在筋骨和思想上，而是体现在“包袱”套用的“现 代化”即“翻译转换”为现代人容易理解的“表 达语汇”及其“共鸣节点”上。有其存在和“走 红”的合理性。换个角度看，也许还是人们对以;0c00f7a;意。;0c00f7a;体现为，但认识、教化和审美的功能，才是其价 值具有丰富性和完美性的所在。艺术史上的许多 事例告诉我们，如果仅仅为着，就极有可能滑向 媚俗和迎合。单纯的很容易异化为缺乏人文内涵 的“愚乐”。对郭德纲来说，这种认识的危害， 最终很有可能将其原本倚重传统、扎根民间和贴 近群众的良好品格，断送在疏离高格追求的“放 任自流”中。因为，接续传统很