早期香港电影史：1897—1945.pdfVIP

目目录录 Content 序言 后 记 附录 一点说明 20世纪初的香港 电影何时传入香港？ （一） 电影何时传入香港？ （二） 香港电影放映业的出 （一） 香港电影放映业的出 （二） 美国人布拉斯基与影片 《偷烧鸭》 香港华美影片公司与影片 《庄子试妻》 （一） 香港华美影片公司与影片 《庄子试妻》 （二） 香港华美影片公司与影片 《庄子试妻》 （三） 香港华美影片公司与影片 《庄子试妻》 （四） 香港华美影片公司与影片 《庄子试妻》 （五） 影片 《庄子试妻》之后十年的发展 （一） 影片 《庄子试妻》之后十年的发展 （二） 小结 黎氏兄弟与香港早期电影工业 香港电影工业开端 （一） 香港电影工业开端 （二） 香港电影工业开端 （三） 香港电影工业开端 （四） 香港电影工业开端 （五） 香港电影工业开端 （六） 香港早期电影工业的挫折 （一） 香港早期电影工业的挫折 （二） 黎北海与香港早期电影工业的重建 （二） 黎北海与香港早期电影工业的重建 （三） 黎北海与香港早期电影工业的重建 （四） 序序言言 1981年，李以庄在中山大学为高年级开设电影理论课程，备课期间，发 内地影界对香港电影缺乏乃至没有研究，曾向校 方建议，借中山大学地理之优势，将“香港电影研究”作为本校特有的一门课程，未获准。遂于1982年在无经费无助手的情况 下，开始自行着手研究。 1984年9月，第一届中国电影评论学会在旅顺召开，我们二人向大会提交了题为“魂兮，归来！—— 对中国电影理论研究 状的思索” 的论文，提出“ 中国电影”这一概念的内涵是什么的问题。我们说：“在中国大陆的电影工作者 对‘中国电影’这个概念，往往是指在大陆本土所拍的影片，这种认识是不完整的。” 因此，“ 问题是，在大陆的电影理论研究工 作者的研究是限于国内生产的影片，实际上没有把应包括在中国电影理论研究范围内的港、台电影放在视野之中，以主体代替 了全面，注重主流而疏漏了分支。” ［1］这一观点引起与会者重视。就这样，香港电影成为我们的研究方向。 香港从1842年 被英国通过 《南京条约》侵占，到1997年回归中国，经历了150余年的殖民历史。香港电影就是诞生在这块与中国内地完全不 同的土地上，并随着这块土地的社会变迁而发展。电影作为舶来品是在1897年4月传入香港，至1997年香港回归，整整经历了 100年。我们对香港电影历史的研究和表述，是以香港历史为经，香港电影历史为纬，以香港历史的变迁，去观照香港电影历 史的发展。电影在香港虽然作为文化消费商品，但仍敏锐地反映着香港社会的政治、经济、文化变迁，形成不同的历史阶段。 本书将以香港社会的政治经济发展阶段划分段落，并以专题方式进行论述。 电影传入香港以来，一直是在中西文化交汇、冲 突与融合之中成长和嬗变的。直至20世纪30年代，香港电影与内地电影历史有互相重叠的关系，到了60年代，这种影响不断 淡化了；与此同时，香港电影界和台湾电影界自50年代初期有所交往，之后关系越来越密切，至90年代方显趋淡。20世纪70 年代以后，西方电影文化和思潮对香港电影的影响加深加剧。然而，香港电影文化的根，仍然是中国文化；既属于中国电影文 化，又迥然不同于内地电影文化，乃是中国电影文化中一枝奇葩。 和内地、台湾电影不同的是，香港电影一直处在完全开放 和没有保护的市场环境下生存、发展。港英当局不将电影看做是艺术，遑论什么扶持、资助与辅导。两岸三地的电影，只有香 港电影是真正以市场为主导，奉观众为“上帝” ，靠自己打拼养活自己！香港电影潮流的变化，主要是因为社会和观众口味的改 变，更多体 了“上帝” 的意志，一以贯之的是以市场为导向的商业片运作，投资电影就是做生意。香港电影成为香港市民、粤 籍华侨、海外华人的大众文化消费商品，走的是通俗文化路线。在香港电影中难以找到只供文化精英欣赏的小众电影。商业性 是它的第一要素。“娱乐至上，赚钱第一”成为不成文的圭臬。也往往因此而迎合市场中落后群体，不注重影片意识高下和健康 与否，当中不免滋生粗制滥造和投机作风，什么“七日鲜”之类，为人们所诟病。 香港电影经历了三个主要的历史阶段：一是 1897—1945年，从电影传入香港到香港沦陷，为早期香港电影历史阶段；二是1945—1973年，在国内解放战争、国际冷战的 大背景下，