吉林师范大学曾经的汉魏文学题库.pdf

标▲为填空选择；标★为名词解释;其余为简答论述。 秦汉文学 绪 论 ▲汉代文学的审美取向——巨丽之美 苞括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求：大赋、史传文学、郊祀歌等。 ★赋体 铺陈写物，“不歌而诵”的一种文体。抒情成分少，重于铺叙和描写，接近于散文，行文时又往往韵散间出， 具有半诗半文的性质。篇章结构上多采用主客问答的形式。在后来的发展中又吸收了楚辞的某些特点，如：华丽 的词藻、夸张的手法等。 汉代作家群体的生成 （一般了解） 1．解读文学典籍的时尚。讲授儒家经典——五经、解读楚辞。 2．献纳辞赋的风气。推荐和考试相结合来录用人才；诸侯王、天子和外戚对文人招纳任用。 3．乐府、东观、鸿都门学的设立。这些文化机构为稳定已形成的作家群体发挥了积极作用。 4．游学游宦的兴盛。汉代时继时续的游宦风气，也为作家群体的生成注入了活力。 汉代文学分期 1、自高祖至景帝，是汉代文学的初创期。如,枚乘的 《七发》 2、从武帝到宣帝，是两汉文学的全盛期。如，司马迁的 《史记》 3、从元帝到东汉和帝，是两汉文学的中兴期。如，班固的 《汉书》、王充的 《论衡》 4、从安帝到灵帝汉王朝由盛转衰的时期，也是汉代文学的转变期。《古诗十九首》代表文人五言诗的最高成 就。 汉代文学样式的嬗革 1.赋的多源性：汉赋借鉴楚辞、战国纵横之文主客问答形式、铺张恣肆的文风，又吸取先秦史传文学的叙事 手法，并且往往将诗歌融入其中。既有传统的四言，又有新兴的五言和七言。 2、辞赋的分工与合流：新体赋主要用于赞颂讽谕，而楚辞类作品重在咏物抒情，而且多抒发抑郁之情，格调 和 《离骚》相近。在发展过程中，楚辞类作品逐渐与新体赋合流，总称为辞赋。楚辞类作品称为骚体赋，有时也 以赋命名，如贾谊的 《吊屈原赋》。 3、汉代散文的发展：两汉散文阵营，以司马迁 《史记》为代表的历史散文、以贾谊 《过秦论》为代表的政论 散文、以刘安 《淮南鸿烈》为代表的学术散文、以司马迁 《报任安书》为代表的应用散文，各自从西汉绵延到东 汉。 4、汉代诗歌的发展：汉代产生了新的诗歌样式——五言诗。叙事诗 《孔雀东南飞》，文人五言诗 《古诗十九 首》。 七言诗大量出现在镜铭、识字课本中，有的已是标准的七言诗句。 汉赋发展的阶段与代表作家作品 一、形成和发展阶段 1．汉初：高祖初年 （前206）—武帝初年 （前 140） 骚体赋阶段，形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。“大汉初定，日不暇给”，思想禁锢不严，文化比较活 跃。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。贾谊的 《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小 山的 《招隐士》，枚乘的 《七发》承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。 2．汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间 散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。” （班固 《两都 赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的 《子虚》、《上林》，班固的 《两都 赋》等。 3．东汉中叶之后 汉赋的转变期，从思想内容到体制和风格都开始转变。歌颂国势声威、美化皇帝文治武功、专以铺采摛文为 能事的散体大赋衰微下去，反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋兴起。 第一章 秦及西汉散文 ▲体制独特的刻石文 （碑铭石刻）：《峄山刻石》、《泰山刻石文》、《琅琊台刻石文》、《之罘刻石》、《碣石门刻石》 等。大都出自李斯之手，多为歌功颂德之作。 ★吕氏春秋 1 是秦丞相吕不韦的门客的集体著作。它包括八览、六论、十二纪，故后世称为“吕览”。它兼有儒、道、墨、 法、农诸家学说，故 《汉书·艺文志》列为“杂家”。书中保存了大量的先秦时代的文献和遗闻佚事。条理清楚，以 寓言比喻增强文章的形象性。在中国寓言史上具有相当重要的地位。 ★ 《淮南子》 淮南王刘安 （前179？－前122）召集门客编成，21篇，十几万字。原称 《淮南鸿烈》，即认为此书包含宏大 光明的道理，为汉代治国法典。以道家思想为主杂以各家之说，其重点在于“纪纲道德，经纬人事” （《淮南子·要 略》）。 行文排比铺张，繁富有序，语言华丽生动，长于运用历史传说和神话故事说理，保留下来许多史料和神话， 如“女娲补天”、“后羿射日”等，具有很