浅论当代文学中的“鲁郭茅巴老曹”.docVIP

　　浅论当代文学中的“鲁郭茅巴老曹” 当代文学中的“鲁郭茅巴老曹”论文导读：本论文是一篇关于当代文学中的“鲁郭茅巴老曹”的优秀论文范文,对正在写有关于出版社论文的写有一定的参考和指导作用, 在王瑶1951年出版的《中国新文学史稿》中，出现了解放后最早叙述“鲁郭茅巴老曹”创作的章节。① 之后十多年，经过各种力量的暗流涌动和较量妥协，现代文学“经典作家”的名单被确定了下来。② 20世纪80年代的文学史著作，一直在强调名单对阐释中国现代文学史的终端作用。由于国策调整，90年代后的现代文学研究迅速“向右转”并对名单加以增删扩容，例如增加了周作人、沈从文、张爱玲、钱钟书等，来调整中国现代文学的经典谱系和历史地图。但是，这份名单仍然在汹涌澎湃的新的文化浪潮中幸存了下来。③ 我以此为话题，是想说当代文学也应该推出自己的“鲁郭茅巴老曹”来。对当代文学六十年，至少在我个人对“后三十年”文学的评价中，贾平凹、莫言、王安忆和余华的文学成就，已经具有了经典作家的作用。即使在1917年以来的中国现代文学中，他们的成就似乎也不应该被认为逊于已经被广泛认可的“鲁郭茅巴老曹”。④ 　　假如从第一篇文学作品的发表算起，贾平凹（1978）、莫言（1981）、王安忆（1978）、余华（1987）都应该是有三十年创作生涯的老作家。如果采用近年新的研究成果，“第一篇作品”的发表时间则还要提前不少。对“经典作家”来说，光有漫长的创作生涯还不算，他们应该有一大批为文学界公认的代表性作品。正如斯蒂文·托托西所指出的：“经典化产生在一个累积形成的模式里，包括了文本、它的阅读、读者、文学史、批评、出版手段（例如，书籍销量，图书馆使用）、政治等等。”⑤ 贾平凹代表性的小说有《腊月·正月》《黑氏》《古堡》《商州》《浮躁》《废都》《高老庄》《秦腔》等，莫言有《透明的红萝卜》《枯河》《白狗秋千架》《丰乳肥臀》《檀香刑》《生死疲劳》《蛙》等，王安忆有《本次列车终点》《流逝》《小鲍庄》“三恋”《米尼》《我爱比尔》《叔叔的故事》《香港的情与爱》《文革轶事》《长恨歌》《富萍》《天香》等，余华有《现实一种》《河边的错误》《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》等。这些名作被各种文学选本反复选用，被文学史家、文学批评家反复提到，被读者在图书馆反复地借阅，而且也重复性地把它们编入自己的各种选集、小说集，长篇小说更是与各家出版社重复签订出版协议，它们的“版本”研究，已经为当下的博士学位论文所注意。张书群在博士论文中对此做过详细的统计： 　　作家出版社分别于1994年9月、1995年9月两次出版《酒国》（出版时名为《酩酊国》）。《红树林》被4家出版社出版过8次，这4家出版社分别是：海天出版社、现代出版社、当代世界出版社、上海文艺出版社。其中，海天出版社分别于1999年3月、2002年9月、2010年9月3次出版长篇小说《红树林》。《檀香刑》被4家出版社出版过7次，这4家出版社分别是：作家出版社、当代世界出版社、长江文艺出版社、上海文艺出版社。其中，作家出版社分别于2001年3月、2005年10月、2007年12月3次出版长篇小说《檀香刑》。《天堂蒜薹之歌》被6家出版社出版过7次，这6家出版社分别是：作家出版社、北京师范大学出版社、北岳文艺出版社、当代世界出版社、南海出版公司、上海文艺出版社。《丰乳肥臀》被5家出版社出版过7次，这5家出版社分别是：作家出版社、中国工人出版社、当代世界出版社、十月文艺出版社、上海文艺出版社。《食草家族》被3家出版社出版过5次，这3家出版社分别是：华艺出版社、当代世界出版社、上海文艺出版社。其中上海文艺出版社分别于2005年6月、2009年8月、2012年12月3次出版《食草家族》。《十三步》被4家出版社出版过5次，这4家出版社分别是：作家出版社、当代世界出版社、春风文艺出版社、上海文艺出版社。《四十一炮》3年间被春风文艺出版社和上海文艺出版社出版过4次。其中，春风文艺出版社分别于2003年7月、2006年1月两次出版《四十一炮》。《生死疲劳》被作家出版社和上海文艺出版社4次出版。而且作家出版社出版的2006年1月版，第1次印刷数量高达12万册。⑥ 　　由此看出贾平凹、王安忆、余华的中短篇小说、长篇小说被文学选家和出版家关注的情况。正是这些作家创作的一大批产生广泛影响的代表性小说，它们才进入了“文学经典”累积形成的模式之中。这种累积的模式，是依靠名家名作做支撑才得以固定，并通过传播手段对读者和文学界产生持续性的影响，并构筑起图书馆“文学名著”的阅读专柜的。想想各大图书馆，尤其是大学图书馆里陈列着的“鲁迅专柜”“郭沫若专柜”“茅盾专柜”“巴金专柜”，以及最近十几年出现的“周作人专柜”“张爱玲专柜”“钱钟书专柜”，我们就不应该为这种“诸多名作”——“重复出版”——“图书馆