简论诗人必须保持对语言的忠诚.docVIP

　　简论诗人必须保持对语言的忠诚 诗人必须保持对语言的忠诚论文导读：本论文是一篇关于诗人必须保持对语言的忠诚的优秀论文范文,对正在写有关于诗歌论文的写有一定的参考和指导作用,一首杜甫的诗歌，还有一首翟永明的。这让我对更深地探索翻译中文诗歌有了更大的兴趣。　　问：中国古典诗歌具有强烈的形式意味，它通过平仄、顿（音步）、韵（押韵）等等形成一套成熟的技艺，这种写作模式体现出一种形式的深度，但是后来却日渐僵化而形成了桎梏，新诗自由体写作的目的之一，就是打破中国古典诗歌的格律限制。但是我们看 采访人：梁雪波 　　受访人：肖恩·奥布莱恩（Sean OBrien） 　　翻 译：梁俪真 　　时 间：2013.4.15 　　地 点：南京艺术学院专家楼 　　问：首先很高兴认识您，欢迎您在这样一个春暖花开的时节来到南京。这是您第一次到中国参加诗歌活动吗？此次中国之行给您的印象如何？ 　　答：谢谢！到这儿来很高兴。这是我第一次来中国参加诗歌活动。我很激动，到中国已经有一周了，中国地域广阔，有庞大而古老的文明，哪怕对中国只有匆匆一瞥的认识，也足以令人兴奋。 　　问：中国文学在国际上正产生着越来越大的影响，尤其是去年莫言获得诺贝尔文学奖之后，引起了很多国家对中国文学的强烈兴趣。诗人庞德说：“文学的伟大时代也通常是翻译的伟大时代。”中国自上世纪80年代以来，对国外文学作品的大量译介，形成了一股持续至今的外国文学热。而我们知道，西方诗人也从中国古典诗歌中吸取激发创作的灵感，寻求打破诗歌边界的通道。请您谈谈您眼中的中国诗歌。 　　答：这是个很大的理由。英语读者经常通过一两个渠道来认识中国诗歌，一个是阿瑟·威利的翻译，另一个就是艾兹拉·庞德的翻译。在英国可能差不多还是这种情况，很大程度上对中国诗歌的了解就是通过这两位译者。但是最近在西方的中国诗人比如说杨炼，他的影响就比较广泛。当然不止他一个人，但是类似杨炼这样的诗人就让西方知道当代中国诗歌是什么样的一个情况。尤其是《玉梯》的出版，《玉梯》由杨炼选编，并与他的诗人朋友威廉·赫伯特（ Herbert）、霍布恩（Brian Holton）合作翻译，这本诗歌选集容量很大，也充满了野心，体现了当代诗歌的多样性。我作为读者对于中国诗歌的当代性感到很惊讶。这本书对英国读者是一个很具诱惑性的选本，因为英语读者从翻译作品中总是希望找到新的想象空间。所以我作为读者，还只是在吸收当代中国诗歌的影响。我充满兴致地阅读这本书，但我还没有信心对其进行系统的评价，阅读这本书的兴奋远远超过了去评价它的信心。我还需要一些时间继续阅读，以避开对其评价得不够准确。另外，经济的提升导致西方人对中国的兴趣增加，这是很明显的，人们都希望多了解中国。 　　问：但是这种双向的翻译和交流似乎并不建全然对等。据我所知，例如在西方，中国古典诗歌的影响和认可度要高于中国当代诗歌，尤其是在《玉梯》之前；而在中国，由于种种理由，对西方诗歌的了解普遍还停留在上世纪80年代，中国读者熟悉的西方诗人主要是T.S.艾略特、布罗茨基、金斯伯格、普拉斯等，对西方当代诗歌的了解仍然十分有限，西川说，这种滞后至少有三四十年。您是否认同这个判断？您觉得造成这种差异是什么理由？ 　　答：这取决与读者和诗的关系到底是强还是弱。真正的诗歌读者总是很好奇，总希望去发现新的想象空间。说中国古典诗歌在西方读者心中的地位比当代诗歌高，这个说法并不恰当。另一方面，接受信息少的读者会认为古典的要强过现当代的。我们知道文化趣味是先形成小众，然后再扩散到大众。更关键的是经过启蒙的读者的想法比没有经过启蒙的读者的想法要更为重要。至于你说到的中国的情况，我不太了解，不好判断，我想西川这么说肯定有他的根据吧。在一种新的语言里，读者的接受经常是滞后的，比如在我居住的英国，很多年轻的诗人对纽约诗派很感兴趣，而纽约诗派早在大约四十年前就不再运作了。对于什么是当代，取决于就历史来说我们身处何处，取决于你在和谁对话。有一位英国著名批评家举过一诗人必须保持对语言的忠诚论文资料由.zbjy.提供,地址.个事例，他碰到一个老人，谈到与诗歌相关的话题时，他想应该举一个老人熟悉的例子，他就举了罗伯特·弗罗斯特，这个老人就说弗罗斯特对他来说太现代了，而那时候弗罗斯特作为一个著名诗人已经有三十年历史了。 　　问：由于两种语言之间翻译和传播的滞后，造成了当代西方诗人在中国读者中的缺席现象。但愿这种情况以后会逐步转变。我想对于大多数热情的中国诗人和中国读者来说，对您还不是太了解。能否请您简单介绍一下您个人的写作经历？我个人比较感兴趣的是，您是出于什么理由开始写诗的，或者说，诗歌如何找到了你？ 　　答：我出生于1952年，是纽卡斯尔大学创造性写作专业的教授。至今出版了7本诗集，2012年11月出版了我的诗歌合集。同时也写戏剧、小说、批评，同时我