书法元素与当代艺术创作beyondcalligraphy-袁金塔.pdfVIP

書法˙非書法—書法元素與當代藝術創作 Beyond Calligraphy --Calligraphic Elements and Contemporary Art Creation 袁金塔 呂松穎 2007.05 摘要 傳統與當代並非對立的兩極，傳統的生命力，有賴當代新的詮釋與彰顯。本 文企圖透過書法史與藝術史的分析，凸顯「書法」藝術自身的特性以及書法與其 他藝術的互動，來瞭解它在當代藝術創作中，如何藉由轉化為「非書法」的獨立 抽象符號與意象，產生深刻的影響。 本文首先從書法史與藝術史的角度，廣泛論述書法在不同時代與其他藝術的 互動關係。書法有其自身的發展歷程，各類字體除了有個別與共通的美感特徵之 外，書法與時代風尚、各類藝術發展也有密切關連。其中，「繪畫」與「書法」之 間的關係最為緊密。「書畫同源」的理論探討在藝術史裡發端甚早，歷來關注焦點 主要圍繞在創作工具媒材的相同與美學觀念的互通，本文則聚焦在書法如何脫離 文本脈絡，影響當代的藝術創作。 其次，本文探討書法元素的筆墨、線條、水韻、造形、結構與佈局等藝術特 性，如何成為「非書法」的獨立抽象符號與意象，解讀書法在當代藝術的各種運 用面貌。本文自「抽象藝術」、「裝置藝術」、「平面設計」、「空間設計」乃至「舞 蹈」等藝術形式中，檢視書法本身的元素特色在各類藝術中的運用詮釋方式、不 同藝術之間的契合度、以及未來創作的各項可能性。 最後，本文從全球化的角度，思索東方「書法」、「非書法」如何在西方強勢 文化主導下，建構自身文化藝術的主體性。「書法」在脫離文本脈絡的同時，如何 自「非書法」中得到啟發與養分，透過跨領域的整合，豐富書法自身的生命力， 廣泛地傳達東方文化的深層內涵。 關鍵字：書法 非書法 書法元素 當代藝術 現代性 書畫同源 Key word: Chinese Calligraphy, Contemporary Art, Modernity 壹、前言 「書法」藝術自身的特性以及書法與其他藝術的互動，歷來受到美術史的廣 泛討論。書法藝術是具有悠久傳統的東方藝術，在當代藝術中，它有更為嶄新的 活力與面貌。傳統與當代並非對立的兩極，傳統的生命力，有賴當代新的詮釋與 彰顯。 從書法史與藝術史的角度來看，書法自身發展歷程中的各類字體，除了有個 別與共通的美感特徵之外，書法與時代風尚、各類藝術發展也有密切關連。其中， 「繪畫」與「書法」之間的關係最為緊密。「書畫同源」的理論探討在藝術史裡發 端甚早，歷來關注焦點主要圍繞在創作工具媒材的相同與美學觀念的互通，這是 當代藝術轉化應用的基礎，書法的特色在書畫同源的觀念中獲得凸顯。然而，當 代藝術中裝置藝術、平面設計、立體雕塑、空間設計乃至舞蹈藝術等藝術形式， 是比繪畫更廣泛的議題，書法本身的元素特色在各類藝術中的運用詮釋方式、不 同藝術之間的契合度、以及創作的各項可能性，必然不同於繪畫創作。 因此，本文嘗試探討 「書法元素」的特色，即從書法自身的美感特質中，挑 選 「線條」、「圖像性」、「結字」、「間架」、「章法」等歷來受到重視的幾項形式原 則；而所謂的「非書法」，則是探討書法在脫離文本與使用脈絡，成為純粹的美感 元素時，其豐富的表現性在眾多國內外當代藝術家的作品中，如何被轉化運用 ， 以平面、半立體的繪畫、設計、裝置等藝術形式，乃至立體雕塑、建築、肢體表 達等更多元的表達，廣泛傳達東方文化的深層內涵的詮釋手法。本文即以 「書法 元素」和 「非書法」在當代藝術中的互動，作為主要的探討面向。 貳、「書法元素」與其他藝術的互動基礎 一、書法藝術的美感特質 文字可以成為藝術，與文字本身的造形美感具有濃厚的關係。漢字的造形美 感，源自於書寫工具毛筆的媒材特殊性，而這賦予文字的書寫具備「線條」的審 美；此外，漢字的造字原則與結構，讓字體本身具有豐富的「圖像性」。 線條的審美，陳振濂認為包含三個要素：起伏、圓厚、筆力。起伏是線條的 節奏感，讓線條具有生命力，輕、重、緩、急、潤、燥構成線條的不同質感；圓 厚則是線條的立體感，透過厚、薄、粗、細的變化，讓線條在墨色與造形產生立 體的感受；筆力則是線條的力量感，書法線條的力量感並不是一種純粹的物理力， 而是透過筆毫