影响八大山人晚年书法风格的几个因素-澳门艺术博物馆.pdfVIP

影響八大山人晚年書法風格的幾個 因素 王亦旻 故宮博物院古書畫部館員 八大山人的書法以其晚年的作品成就最高，即其署款改作“八大山人”以後的書畫作 是從臨摹唐人楷書入手的。第二期和第三期，即從己亥到癸亥（順治十六年─康熙二十 品。這時的成就主要體現在兩個方面：一是個人風格的最終形成。八大山人晚年的書法風格 二年，公元一六五九─一六八三年）是其中年，這時期的書法主要是習學各家書風，博 發生了質的轉變，從取法眾家到超越前人，逐漸擺脫了早年受歐陽詢、黃庭堅、董其昌等人 採眾長，其中對董其昌的字用功最勤，無論是在《花卉圖》卷和《花果圖》卷上的題畫小 （注七） 个 （注八） 的影響，代之以凝練自由、具有鮮明個性的“八大體”書風。二是傳世作品數量最多。伴隨 字 ，還是像《 山傳綮題畫詩》這樣的大字立軸， 都學得非常傳神，幾乎可以亂 著自己書法風格的形成，八大山人以立軸、長卷、冊頁、扇面等各種形式創作的純書法作品 真。此外，八大山人對懷素、黃庭堅、王寵等人的風格，也臨倣得惟妙惟肖。第四期和第五 期，即癸亥（康熙二十二年，公元一六八三年）以後是其晚年，這一階段其書畫作品上主要 也大量出現，而在這之前，其書法主要是其畫上的題字。今天所看到的八大山人書法作品， 用“八大山人”的款印，是八大山人擺脫各家風格的束縛，形成自己書風的時期。這時的書 絕大多數是其晚年創作的，因此他這一時期的書法是我們主要的研究素材。 作中雖然有很多“臨某某人或某某帖”的題款，但已是自己的面貌，與早期的臨摹完全不是 八大山人的書法在晚年自成一格，達到了極高的藝術境界。影響這一風格形成的因素 一個概念了。 很多，大致可分為書法的創作思想、書寫的字體和技巧，以及社會文化的變遷等幾個方面。 從這個過程看，董其昌的風格祇在八大山人中年的書法作品中産生了較大影響，到晚年 分析這些因素，對我們更深入的認識他的書法成就有很大幫助。 則徹底消失。正如龍科寶所說其行草中的“董華亭（董其昌）意，今不復然”。這裡所說 的“今不復然”就是指他晚年不再有董字的面貌。以前曾有觀點認為，八大山人捨棄董字風 一、董其昌書法理論的影響 格的直接原因，是清代康熙皇帝喜愛並提倡董其昌的書法，八大山人以此表示自己與清廷不 對於八大山人書法的藝術淵源及前代各家對其個人風格的影響，後人論述頗多，且 同流，是明代遺民中反清思想的主要表現。這一觀點有失偏頗，它過於強調影響其書風改變 眾說紛紜。如清邵長蘅《八大山人傳》云：“山人之書法，行楷學大令（王獻之）、魯公 過程中的政治因素。實際上八大山人當時不僅擺脫了董字的特徵，其他書家的字體也不再臨 顔 （注一） 倣了。其實促使八大山人