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水墨書畫藝術 中國繪畫思想受儒、釋、道的影響，在「靜」中用心眼去觀察萬物，妙悟自然， 強調「外師造化，中心得源」，要求「意存筆先，畫盡意在」， 融化物我，創制意境，達到以形寫神，形神兼備，氣韻生動。 》書畫禮讚─從早期三張圖談起： 戰國，《人物龍鳳圖帛畫》/ 戰國，《人物御龍圖帛畫》 西漢，《T 型彩繪帛畫/非衣》 》人物繪畫─線條的雄辯 》魏晉南北朝-繪畫逐健成為獨立的藝術品. 》顧愷之─專業畫家，《女史箴圖》-「春蠶吐絲描」 或名〈高古游絲描〉 ▲人物龍鳳圖 》唐朝─邁向高峰. ◄T 型彩繪帛畫 》閻立本《歷代帝王圖》-帝王性格的深入描繪。「王室貴族樣貌」 》張萱《搗練圖》、周昉《簪花仕女圖》-展現宮廷婦女雍容華美的形象 「仕女圖」-主大從小 》吳道子-「畫聖」【曹衣出水，吳帶當風 】-指古代人物畫中衣服褶紋 的兩種不同表現方式。曹指曹仲達。 》唐之後─工筆細緻 / 水墨寫意 》五代，顧閎中《韓熙載夜晏圖》-文人雅士-長卷-時間與空間的延續。 》北宋，李公麟《免冑圖》，白描畫法 人物御龍圖 》宋代，張擇端《清明上河圖》-長卷-市井小民，風俗畫 。 》南宋，馬麟《靜聽松風圖》-人物表情、松之姿態，傳達風吹意境。 》南宋，梁楷《潑墨仙人圖》、《李白行吟圖》-潑墨-減筆-以意寫行形. 主觀意象，具象的抽離，開水墨人物畫先河。 》明代，唐寅《孟蜀宮妓圖》，仕女畫，「三白法」 唐人，宮女圖 》明代，徐渭-發揮水墨氤氳變化特色，並加以題識，深化人物畫意涵。 》晚明，陳洪綬《撲蝶仕女圖》，變形的人物造型表現。 》清代，「揚州八怪」，以「怪」出名，「怪」乃為不受陳法約束，自 由獨特表現之意。金農《自畫像》 》民初，徐悲鴻-融中西繪畫，倡導寫實主義，結合素描造型基礎，工筆 張萱，搗練圖 線條與寫意筆墨特色。追隨者蔣兆和-市井小民 . 靜聽松風圖 潑墨仙人圖 李白行吟圖 孟蜀宮妓圖 陳洪綬，仕女圖 徐悲鴻，泰戈爾像 書畫藝術 2 》丹青翰墨山水─濃妝/淡抹 》山水畫起源於魏晉南北朝，成熟發展於唐朝，至宋代，為山水畫的黃 金時代。隋唐之前─山水都為人物畫之附屬背景。 「人大於山」、「水不容泛」-此時期特點。 》隋代，展子虔 《遊春圖》-現存最完整的古卷之一，獨立山水畫中最古 的一幅。青綠山水先驅。 》唐代─山水已發展為一獨立畫科。 》唐─「彩色世界」- 「金碧山水」、「青綠山水」 》 「金碧山水」－金－泥金鉤勒；碧－青綠色稱之。以泥金、石青、石 綠做為主色的山水畫稱之「金碧山水」，又稱「青綠山水」。 李思訓，江帆樓閣圖 》 「青綠山水」－以石青、石綠做為主色的山水畫稱之。 》 「金碧山水」－唐－強盛國勢的象徵。 》 「大小李將軍」－李思訓 、李昭道父子，畫風相同，運用華麗鮮明的 色調描繪大唐江山的風光景色、精巧高聳的庭臺樓閣，以及茁壯濃 密的巨大樹木，表現宮廷富貴華麗的氣息與大唐強盛輝煌的國勢。 李昭道