清——红木雕灵芝镶大理石太师椅.docVIP

太师椅的由来及特征（内容大多来自百度诸多网站资料的汇总..） 宋代是我国家具发展史上的重要时期，具有折叠结构特点的交椅就产生在这个时期，最晚出现的一种圆形椅。带有搭脑，竖向靠背式，并附加荷叶形的交椅，就是太师椅，故太师椅就是在交椅的基础上发展起来的..... 在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，以乾隆时期的作品为最精，一般都采用紫檀.花梨与红木等高级木材打制。还有镶瓷、镶石、镶砝琅等 工艺。椅背基本上是靠背板，扶手与椅面间成直角。样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，这些特征都是为了显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适而趋向与尊严。 太师椅有书卷背搭脑，也有罗锅棖搭脑，但更多的是有榫卯攒开的栲格搭脑，太师椅椅背一般为三段隔堂装，也有四段甚至五段隔堂的，三段最典型，也最协调，一般上段浅雕云纹，如意纹或花卉瓜果；中段是主要的装饰部位，人物.动物.山水景物，无所不调；下段则镂刻如意纹.蝠纹.云纹，底部镂亮脚透空，使本来厚重，扎实的太师椅在视觉上有一线空灵。雕饰题材的丰富，也是清式椅子最典型的特征，甚至在太师椅背的雕刻上贴金.彩绘.嵌镶.堆塑.无所不有体现了清式椅子华丽的风格。太师椅扶手也是用榫卯攒斗的大栲格子制作，一根弯曲自如的线条组成阴阳相间，刚柔并济的图案，而扶手就在图案上，十分巧妙，太师椅座面抹头下有四面束腰，溜肩，使整个椅子线条分明。太师椅没有券口.牙条.牙角等装饰，一般在束腰下溜肩处浅刻精细的卷云卷草纹饰，这些阳线勾勒成的图案，如良诸玉雕，精致细腻，与太师椅庄重的造型形成对比，大气中有秀气，丰富了视觉上的美感。 这些特征都为太师椅的历史价值增添一份重要而珍贵的蓝图。 当今世界在环保的倡导下，家具的制作也踏上了环保的轨迹.....这时，榫卯结构以其独特的接合方式，赢得了人们的信赖和提倡，既实用了生活，又延续了先进的历史文化。而真正的榫卯特征和结构，却需要我们更深入的了解。 榫卯结构中，凸出的部分叫榫（或榫头），凹进部分叫卯（或榫眼.榫槽）这两种方式组合起来可有效的限制木头之间各个方向的扭动，而且这种结构的家具便于运输，维修，最重要的是本身采用高等木材（如红木），这样的连接，可大大提升红木家具的内在品质，所以这也是传统工艺制作的红木家具具有增值收藏价值的一个重要原因。 诸如此表明，太师椅无论在造型上，还是其所散发的意蕴，都给我们留下了很深刻的印象。同时，凭借自身所具备的历史文物价值，也给后世文艺学者和考古工作者提供了宝贵的资料。 二.清—红木雕灵芝镶大理石太师椅（自我鉴赏） 此太师椅拍自苏州园林室内展示的家具 一次偶然的机会让我撞见了此太师椅，它以其亮丽的色泽.庄严而稳重的造型深深的吸引了我，让我不由自主的开始关注它.了解它.体会它在沧桑历史中的深邃价值和文化背景。 经过反复的查找资料之后，自我证实出此太师椅为：清—红木雕灵芝镶大理石太师椅。 1．对此红木雕灵芝镶大理石太师椅的认识 ·亮丽的色泽 ·庄严而稳重的造型 ·细节与整体的统一。既有镶刻灵芝的细图案，又有平直光滑的座面，达到了艺术上的统一 ·不同材质的表达。既有大量的红木造型，之中又有云南大理石的镶入，丰富了我们的视觉效果 ·精细.牢固.多样的榫卯结构。两条“大边”和两条“抹头”之间，用四十五度角的对肩榫连接；腰和牙板的结合用抱肩榫的形式；…… 2.与资料中此太师椅的对比 鉴赏对比如下： ·两同类型太师椅造型几乎毫无差距，如果不仔细观察和了解，很多形似而神不似的差别就被我们忽略掉了..... ·直观的视觉效果。拍摄的照片中太师椅的色泽要偏亮.偏深些，看起来较更加的深重，而资料中则略淡，厚重感略显不足。 ·资料中太师椅靠背上雕刻的灵芝疏密度要大些，翘出的灵芝只是单向的，以致于较稀疏。而拍摄的照片中则相反，显得颇紧凑。 ·资料中太师椅脚头的转折处幅度偏大，雕刻的大小卷珠较多。而照片中太师椅的脚头略相反，呈现出的感觉有差异。 就这样，在似与不似之间，造就了此红木雕灵芝镶大理石太师椅独特的造型。 此太师椅简介： 这对红木雕灵芝镶大理石太师椅，用料讲究，木质油润生亮，敦厚的木料和粗犷的结构显示出威严大度的气质和风度，精致的浮雕和镂空雕图案给人以明快的感觉，靠背上镶嵌的天然大理石质地细腻，图案清新，富有诗意，更令人赏心悦目。椅脚的设计更是别出心裁，脚头雕大小卷珠，组合形似兽面，整体粗硕，造型稳重。是此椅表现了刚强有力和非凡的厚度。 （此内容来自百度资料的总结….） 此太师椅摘自：/... 此太师椅摘自：/... 在历史的长河中，红木雕灵芝镶大理石太师椅，激流勇进，凭借自己独领风骚的造型魅力，长存下来，给后世留下了宝贵的学术资源。 今天，作为学者身份的我们，带着对家具的探索，开始了解，认识太师椅，