.20年代新诗、郭沫若新诗.pptVIP

第四章 新诗（一） 第一节 “五四”新诗运动运动与初期白话诗 一、胡适的新诗革新理论 诗歌作为中国古典文学中审美积淀最为深厚的一个领域，对它的变革是相当艰难的。 胡适1917年1月在《新青年》上发表《文学改良刍议》，亮出了文学革命的旗帜后，紧接着便在2月的《新青年》上发表了“白话诗八首”，呼应文学革命，作为倡导新文学（白话文学）的一种尝试。 《逼上梁山》）的主张中，其要点是：一是打破旧诗词曲的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗。 用白话的语词与语法代替文言的语词与语法，这是因为中国古典诗歌格律是建立在文言的规范和系统基础之上的，废文言而以白话入诗，必然对这些“格律”构成根本的冲击。 胡适曾比较过辛弃疾的一首词的一阙说：古代“诗句长短，韵之变化，不出数途，又每句必顿往，故甚不能达曲折之意，传婉转顿挫之神”；而“以文法言之，乃是一句，何等自由，何等抑扬顿挫”。 虽然仅仅以白话入诗并不能构成真正的诗，但这却是走向创造现代汉语新诗的第一步，因为正是这种白话入诗所造成的“诗体的大解放”，才使诗歌开始走出宗唐摹宋的怪圈，超越黄遵宪在古文系统内的“伸缩离合”，从根本上冲出了古典诗歌格律和意型的樊篱，而开始从鲜活的现代汉语中汲取诗情和语料。 二、初期白话诗 （一）初期白话诗的诗人主要有胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情和周作人等。 胡适不仅最早尝试白话诗，而且于1920年3月出版了第一部中国白话新诗集《尝试集》。该诗集分为两编。第一编的诗作于1916~1917年，但还脱不掉旧诗词曲的气味和声调。胡适自己说，这些诗“很像一个缠过脚后来放大了的放脚鞋样”，“实在不过是一些刷洗过的旧诗”。第二编收1918年以后的诗，诗体获得了较大解放，在遣词、造句、用韵和音节等方面都打破了旧体诗的束缚，如《人力车夫》基本上做到了诗如言谈，只是平铺直叙，诗味不足。 《人力车夫》 (警察法令，十八岁以下，五十岁以上，皆不得为人力车夫) “车子！车子！”车来如飞。 客看车夫，忽然心中酸悲。 客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐你车，我心中惨凄。” 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥， 你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮， 我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西。”  胡适作为尝试白话诗的第一人，在当时的影响是很大的。仅《尝试集》自1920年出版后，到1922年便发行到第四版，可见一斑。以至在诗坛形成了一种“胡适之体”。 如果说胡适的白话诗还带有由“自然音节”所形成的音韵的话，那么康白情的《江南》和周作人的《小河》则尝试了无韵诗（自由诗）。 小河 一条小河，稳稳的向前流动。经过的地方，两面全是乌黑的土，生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一 道堰。下流干了，上流的水被堰拦着，下来不得，不得前进，又不能退回 ，水只在堰前乱转。水要保她的生命，总须流动，便只在堰前乱转。堰下的土，逐渐淘水，成了深潭。水也不怨这堰，——便只是想流动，想同从前一 样，稳稳的向前流动。一日农夫又来，土堰外筑起一 道石堰，土堰坍了，水冲着坚固的石堰，还只是乱转。堰外田里的稻，听着水声，皱眉说道，—— “我是一 株稻，是一株可怜的小草，我喜欢水来润泽我，却怕他在我身上流过。小河的水是我的好朋友，他曾经稳稳的流过我面前，我对他点头，他向我微笑。我愿他能够放出了石堰，仍然稳稳的流着，向我们微笑，曲曲折折的尽量向前流着，经过的两面地方，都变成一 片锦绣。他本是我的好朋友，只怕他如今不认识我了，他在地底里呻吟， 听去虽然微细，却又如何可怕！这不像我朋友平日的声音，被轻风搀着走上河滩来时，快活的声音。我只怕他这回 出来的时候，不认识从前的朋友了，——便在我身上大踏步过去。我所以正在这里忧虑。”田边的桑树，也摇头说，——“我生的高，能望见那小河，——他是我的好朋友，他送清水给我喝，使我能生肥绿的叶，紫红的桑葚。他从前清彻的颜色， 现在变了青黑，又是终年挣扎，脸上添出许多痉挛的皱纹。他只向下钻，早没有工夫对了我的点头微笑。堰下的潭，深过了我的根了。我生在小河旁边，夏天晒不枯我的枝条，冬天冻不坏我的根。如今只怕我的好朋友，将我带倒在沙滩上，拌着他卷来的水草。我可怜我的好朋友，但实在也为我自己着急。”田里的草和虾蟆，听了两个的话，也都叹气，各有他们自己的心事。水只在堰前乱转，坚固的石堰，还是一毫不摇动。筑堰的人，不知到哪里去了。 另外沈尹默的《三弦》以含蓄蕴籍的意境、悠扬回荡的音韵（只闻其声、未见其人，但却更