【九成宫选字解析】.pdf

九成宫选字解析 “九” 渴骥奔泉，不失从容 1.首笔稍取背势，内方外圆，气贯梢节。 2.横远出而上斜，忌平，横折肩处提笔以笔尖相对接，如提笔另写状， 笔高而下与长掠平行。 3.行笔至掠三分之二处，改写平勾 （忌高低不匀），过肩一半，可存笔 上送，以颖带尖全锋出隶勾。 “九”字左低右高，取骑马口渴，见泉而疾奔的形象，虽疾奔而神态自若。只有形神兼备地将马之特征 寓于 “九”字之中，才为上乘。 “成” 开阖如议，舒展大方 1.首笔掠短而取背势，收笔用反勾 （意到为佳）。 2.横不宜长，关键在留气。 3.内横折勾，横铸入 （铸入即笔画相接之处如铸铁之紧）掠中，取上斜 势，出勾含蓄。 4.长戈与首掠成背意，长而远出，反腕后全锋勾出。 5.戈中之掠，收锋与点呼应。 开阖之本意，就是指书法作品的结字或布局的展开与收束。朱和羹论书说：“书家秘法，妙在能合，神 在能离，离合之间，神妙出焉。” “成”字之掠短，谓之阖，而戈勾长，谓之开，如此开阖一变，成 字之中便产生无限情趣，这事欲放先收的对比原则。在欧书中一个字有这样的变化，几个同样的字亦有 此变化。请看 《九成宫》开头部分的俩个 “成”字，比较之下便会发现：一个首掠用 “反勾”，一个首 掠用 “斜悬针”，一个以掠代点，一个以秀点高悬。只要留心，这样的变化在欧书中举目皆是。 “宫” 覆冒中允，双口错落 1. “宀”头宜稍大而下覆，第一点直而稳，第二点虽缩而长，横起有铸 入与不铸入俩种，不铸入者要方正颖满，切勿出尖状，折肩当以全锋勾 出。 2.第一 “口”铸入 （或不铸入），宜稍小，第二 “口”要留气 （横不铸 入），稍扁，二口皆取背势，尤以下口为甚。 覆冒的根本含义，是覆盖的意思 （冒：用头巾蒙眼，有遮盖意）。就是 说 “宀”自投要盖住双口。错落是一种变化的美。自古有 “文贵参差” 的说法，书法亦然。所谓参差就是变化，是一种有明显规律的变化，特别是两两对立因素要相反相成， 以求错综统一的变化美。象长与短对举，空与实并提，如：宫之二口，上一个封口，下一个留气，正是 虚与实得正反结合。我们追求的结构间架，首先考虑的是富于变化，而反对单调，呆板，整齐划一的模 式。 “醴” 尊如危襟，变寓郑重 1.醴之三口按书写顺序当以长、方、扁异之，即酉长、曲方、口扁。 2.酉中三小横皆不铸入以留气，因口多不留气则死矣。曲字虽铸而二长 竖高出，一秀笔一稳笔，中小横可铸入亦可界于二横之间。 3.豆字第一横短而丰，口扁平而取背势，两点相望，横放纵长出。 醴字结构，多由水平与垂直线条组织而成，形态方正匀停、端庄沉静， 如人正襟危坐。然醴字“静中有动”。书者通过对“静”的渲染，使“动” 更加突出，更加具体，色彩更加强烈。我们所讲的醴字亦正是在其方整的形态内，蕴藉着交错缤纷的色 彩，醴字在 《九成宫》中，大约出现过七次，每次皆小有不同，如，酉中两小竖，有的过横较长，有的 过横较短，酉中三小横，有铸入，有未铸入的。曲中小横，有的铸入左竖之中，有的却介于两竖之间。 这些细节的变化皆说明醴字不是沉静无动的，而是寓动与沉静之中的，是书家“随风潜入夜，润物细无 声”的艺术手法