影视美术造型设计与感染力参考资料 .doc

影视美术造型设计与感染力 作为影视艺术的一个主要构成部分，作为影视创作的一个重要组成部门，作为银幕形象剧作的一个重要作者―――影视空间美术造型，在影片视觉解读中它又是相当重要的，有时是很关键的内容。 摘要: 通过艺术理论、艺术实践上的深入研究，探讨影视艺术空间美术设计创作的基本空间造型表现，按照银幕影像剧作的基本制作规律及其艺术特点，探寻造型语言的银幕意图，从而提升影视语言的美学价值和审美价值，进而达到揭示影视艺术空间造型之美的目的。 关键词: 电影美术 空间造型 民族化 场景 一、. 影视美术造型设计是银幕感染力必须表现的重要读解 作为影视艺术的一个主要构成部分，作为影视创作的一个重要组成部门，作为银幕形象剧作的一个重要作者―――影视空间美术造型，在影片视觉解读中它又是相当重要的，有时是很关键的内容。因为它是银幕世界视听效果的有机组成元素，并在影片的叙事结构和意义结构中占据重要位置。因此，它具有意识形态方面的内涵。所以解读影片离不开解读影视美术造型的设计和构思，解读影视美术离不开解读在广阔社会、历史、文化环境中产生的影视作品。然而，在现实社会生活中，或者在影视圈内，只解读影片的剧作情节而忽略对银幕世界造型角色的解读，这只能说是一种极不正常的理论现象，因为佳作离不开叙事，更离不开影像造型。 影视是一门时空和视听复合的艺术，同时包容着叙事与造型形象的融合。正因为如此，影视美术师在其创作过程中的逻辑思维―――形象思维―――影视思维对银幕世界的造型表现显得尤为重要。银幕世界的造型表现，首当其冲的是美术师的空间造型和人物造型设计——即造型语言的设计。因此，影视美术的造型设计是银幕世界的视觉造型基础。 论及银幕世界的视觉造型，必然涉及到影视美术的空间造型、人物造型、造型语言等方面的造型要素。而空间环境、人物化妆、服装等造型要素之间的对比与变化、和谐与统一的构成关系，使造型要素具有一种造型语言的功能。我们知道，造型语言主要是由形语〔景语，物语，人物形态及其化妆，服装造型等信息〕、色语〔色彩，色调语言〕、时语〔时间媒介，时间信息体等〕、光语〔光影，光调〕、音语〔音乐，音效等〕、景语〔情调，意境〕、人语〔个体或群体语境信息，非指人物口头言语〕、图语〔构图，画面〕、动语〔运动媒体，动势媒体〕等要素构成。因此，作为影视语言及其重要的组成部分―――造型语言，其结构，气质便具有某种叙事性质的银幕影像剧作意义。 所以，从影视美术造型设计角度解读影片，如同从影视编剧，影视导演艺术，影视摄影艺术等角度解读影片一样，是电影美术家们理论研究的主要命题之一，同时也是有志于电影艺术发展的学者，通过电影美术之门步入电影艺术殿堂的必须探究的一个重要课题。 当然，要通过影视美术造型之门解读影片，首先要认真理解影视美术，认识、理解影视美术概念和定义，了解影视美术设计师及创作任务，了解现代影视对影视美术设计的新要求等；第二，要全面理解银幕造型世界的“空间”概念、造型要素及其包容的诸如思想、文化、情感、心理等抽象方面的丰富蕴涵在银幕艺海里的多层面表现等等；第三要深入认识、理解“银幕影像剧作”的真正含义及其与影视文学剧作的区别，认识、理解影视创作上的主要艺术特点、银幕造型世界里剧作上的多元化结构和表现上的多重技巧。 二. 影视美术造型必须服从银幕总体和有机统一的规划 一部影视作品的总体造型设计构思的形式与设计水平的高低，不仅取决于创作思维方向的正确，还取决于影视空间美术师对空间造型构成要素的理解和选择，以及构成各个局部空间要素的多样有机统一。 所谓总体造型设计，具体讲，就是美术师从客观上俯视全局，对人物形象和空间环境等进行认真细微的全面分析理解，对影片的整体艺术结构形成一个总的构思，从微观上将总构思通过空间组织和构成，以及人物造型，道具形象的设计，转换成影视画面造型因素，形成一个总的设想。两者的关系：总构思是总设计的具体设计的前提和基础，总设想是总构思的创作结晶和成品。 总体造型设计,既是影视美术师创造活动中统观全局的、系统的影视思维与形象思维的过程,又是具体造型设计中的由整体到局部,再由局部到整体的系统立体的造型设计方案,宏观角度的总构思,是微观角度的总设想的造型指导，微观角度的总设想是宏观角度总构思的体现和延伸。由此可以说,总体造型设计是电影美术设计的灵魂,是未来影视效果成败的的决定性因素。 不同题材内容,不同主题思想,不同风格样式的电影作品,构成总体艺术空间造型的内容、形式、特征以及构成方案的完全不同。一部影视作品总体艺术空间的设计构思的形成,往往取决于美术师对剧情背景和人物关系的综合分析和对生活的强烈感受，取决于对剧作家和导演创作意图的深入细致地研究。美术师将感性素材通过理性思考的梳理，逐步导入影片整体空间造型的创造思维范围之中。 影视美术的总体造型设计