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第一章民歌及中外民歌赏析 第一节 民歌及民歌特点第二节 中国民歌赏析 一、什么是民歌 民歌是民间口头流传的歌曲，它是劳动人民表达自己思想感情的一种艺术形式。它产生于民间，紧密伴随劳动人民的生活和劳动，随社会历史发展和人民的生活变化而发展变化。 二、民歌的特点 1、真实地反映劳动人民的思想、情感、意志、要求和愿望，具有强烈的人民性和现实性。它是 “人民的心声”，“时代的镜子”。 2、每一首优秀的民歌都经历了长时间的考验，劳动人民把它当做自己的歌。 3、民歌一般短小精炼，音乐语言简洁，结构逻辑严密，音乐形象集中而鲜明，达到高度的艺术完整性，易学易记，易于流传。 三、民歌历史 从远古时代，中国历史民歌有着极其辉煌的成就。公元前11世纪问世的《诗经》是我国古代最早也是人类历史上最早的一部民歌集。 楚国的《楚辞》、汉魏六朝的《乐府》、唐宋的《曲子词》、元代的《散曲》、明清的《小曲》等，都是民歌留存下来的放射着不灭光辉的珍珠。 在不同自然条件、社会条件、语言习惯、生活和劳动方式的影响下，形成民歌体裁的多样性、风格的独特性和色彩的浓郁性。 北方民歌旋律起伏较大，音域较宽，甩腔使用较多，格调刚阳、开朗、奔放 南方民歌曲调抒情、委婉、细腻，音乐性较强。 四、民歌的体裁 我国的民歌从体裁形式上主要可分为： 号子、山歌、小调。 什么是号子？ 人们从事体力劳动过程中创作并演唱的一种呼号性的歌曲。 它直接伴随集体劳动由于紧张的劳动，沉重的体力负荷赋予劳动号子吆喝、呐喊特点。号子起着指挥劳动，统一动作，鼓舞情绪，减轻疲乏的作用。 按劳动方式号子归纳为：工程号子、渔船号子、搬运号子、作坊号子、农事号子等。 欣赏打夯歌《为了挺直腰杆子》 《澧水船夫号子》 龚琳娜《梦想号子》 号子的音乐特点如下： 1、以节奏见长，节奏紧密配合劳动强度。劳动强度越大、节奏紧凑急速；劳动强度越小、节奏相对松弛、舒展。 2、音调铿锵有力，粗犷、豪迈。 3、歌词常是即兴编唱，题材不限。演唱者即兴发挥、自由抒发，广泛的生活题材能引起劳动者的兴趣，起到鼓舞情绪的作用。 4、演唱形式多为“一领众和”领唱者又叫“号工”，也是劳动的指挥者，领唱部分一般高亢嘹亮、多唱实词；合唱部分坚实有力，多唱虚词。领唱和合唱交替进行。 山歌 山歌又称山野之歌，是广大劳动人民在山上、田间牧场劳动时即兴演唱的歌曲，也是表达内心思想感情的抒情小曲。山歌是民歌中地方色彩最浓，风格最强的一种。 欣赏陈思思《小河淌水》 《上去高山望平川》、《赶牲灵》、谭晶《想亲亲》等。 山歌的音乐特点： 节奏舒展自由，有时为了使歌手传得更远，感情抒发得更充分，常在歌曲前加呼唤性的喊句。如：“哎——”、“哎呀来嗨——” 曲调一般比较爽朗、质朴、悠扬、嘹亮、顺口、悦耳。句尾较多用甩腔，有浓郁的地方色彩 歌词多即兴创作，带有随意性，内容多反映爱情生活。 演唱形式，以独唱或对唱形式较多。 我国各地的山歌丰富多彩，各地都有不同的名称。陕北叫“信天游”，青海宁夏叫“花儿”，山西叫“山曲”，内蒙古叫“爬山调”，四川叫“晨歌”，苗族叫“飞歌”，草原称“牧歌”，水乡称“渔歌”等。 从音乐风格和歌曲特点，我国山歌可分为： 高腔、平腔、矮腔等。 山歌分类 曲调 节奏 音域 音程 演唱方式 代表作品 高腔 高亢、嘹亮、激昂、奔放 自由 、富于变化、拖腔长 较宽 跳动较大 真假声交替 四川《槐花几开》甘肃《牧羊山歌》 平腔 悠长、平稳 自由、拖腔短 不宽 跳动不大 真假声结合 云南《小河淌水》 江西《兴国山歌》 矮腔 优美、柔和 规整、无拖腔 不宽 大跳少 多用真声 陕北《赶牲灵》 湖南《一根竹竿容易弯》 小调 小调又称“小曲”，流行广大城乡的一种民间歌曲，它主要产生于民间日常生活与风俗活动，也称“里巷之曲”。是民歌中数量最多、流传最广、最艺术化的品种。它的发展更多与城镇人的生活联系在一起，经过职业艺人的加工提炼，使小调在艺术上有较大的提高。作为一种比较成熟的艺术品种，小调在人们现实生活中的作用和影响很大。 小调的音乐特点 节奏规整，结构比较严谨。 旋律比较柔美、流利、委婉、含蓄。 歌词比较固定，感情表达细腻、迂回曲折。 欣赏宋祖英、席琳迪翁演绎的江苏民歌《茉莉花》