浅谈辛弃疾的婉约词参考资料 .doc

浅谈辛弃疾的婉约词 (2008-07-19 10:03:21) 转载▼ 标签： 辛弃疾 婉约词 文化 分类： 文化长廊 谈到辛弃疾，我们就会想到他的豪放词，眼前自然而然会出现一位叱咤风云，铮铮铁骨的英雄形象，并唱出：“金戈铁马，气吞万里如虎。”的慷慨激昂之音。对于辛弃疾的的豪放词，文学史上给了充分的肯定和高度的评价，这自然是正确的，然而我们应全面地认识辛弃疾其人、其词，除了他的豪放词之外，我们还应看到他在南宋风雨飘摇之际将昔日光复河山的一腔豪情化作对人生悲欢的深沉思索和无限感慨，以伤春感暮、抒怀念远的幽思之情创作出来的婉约词所取得的独到的艺术成就。 但作为豪放派词人的辛弃疾，为何要写这么多的婉约词呢？浅析其原因，大致有三点： 一、传统词风的影响。虽然在北宋时候苏轼“一洗绮罗香泽之态”，“指出向上一路”，创出了豪放词，但是，传统的观念仍然根深蒂固，婉约词仍被奉为正宗。即使到了南宋，王朝风雨飘摇的政治局面、民族兴亡的关键时刻，一部分进步的词人感到豪放词有利于抒发爱国之情，抗敌之心，豪放词有了长足的发展，但这并未改变词坛上词风以绮靡浓丽、柔婉含蓄为主的局面。在这种环境中成长的辛弃疾虽继承苏轼革新词风的事业，但又不能不受时代的影响。例如，在辛词中就有不少注明“效花间体”、“效李易安体”等的词作，就是辛弃疾受婉约词（花间体、易安体等）影响的证明。 二、对婉约词体的肯定。虽然正当两宋之际，南宋国势衰微，词坛上豪放之音大作，但整个文人的心态、审美趣味并为改变，文人雅士的生活正是产生大量婉约词的基础。辛弃疾从现实斗争的需要出发，向“诗庄词媚”的传统观念作出挑战，他填了大量的豪放词，将豪放词推向了一个新的阶段。然而，填却不曾对婉约词有任何的否定。他对这两种词体采取了平等的态度，创作了相当多的婉约词，如《青玉案·元夕》等。 三、抒发感情的需要。词人会用不同的词体来抒发不同的情感。南宋的乱世环境让他成为一名爱国英雄，辛弃疾遭受打击、排挤，报国无门、壮志难筹，无法实现自己的人生价值而产生的悲愤之情，只能借助豪放词来表达，现实中的辛弃疾不仅有忧国忧民之情，还有亲情、友情、恋情等，对于这些感情作者选择了以写儿女之情、离别之意见长的，风格隽永含蓄的婉约体。 若对辛弃疾的婉约词没有进行分析研究，我们欣赏时难免出一些问题。下面大致从辛弃疾婉约词的艺术特色和创作手法，作一点介绍。 1、婉约的辛词 关于豪放与婉约的对立，到了辛弃疾这里就不那么明显了，以他的《摸鱼儿·咏春词》为例：千金中纵买相如赋，脉脉此情谁诉？“两句柔情似水，但”君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦“一句，却又深深地为情所困者的口吻，发出严厉得近乎冷酷的劝诫，从中更能体会到那种催人泪下的辛酸和感慨，事实上，我们已经无法说清这首词是婉约还是豪放了。 稼轩词中以爱情为主旨的婉约词大约有十几首，它们均有独到之处，如：《满江红·家住江南》、《青玉案·元夕》、《南乡子·舟中记梦》等。 2、辛词的婉约 婉约词的发展过程经历了花间派、晏殊、晏几道、张先、欧阳修、柳永、周邦彦等，此时的宋词臻于完善。而辛弃疾创作的婉约词不免受到各家的影响，如他模仿过“拟易安体”，但辛弃疾并不甘心，他倾注了许多精力，这些词所表达的情绪各不相同，艺术风貌更是多姿多彩。 首先，在艺术风格上看，辛词复杂多变，情感细密，每一首都是一次创新。例如，同样是写思念，既有远走他乡的游子思念，又有独守空闺的少妇的思念；既有伤春所引发的伤别，又有彻夜不眠的思念而挑起的妒嫉；既有男子离家宦游途中的切骨之思，又有归家路上的喜极而泣。同是这份思念，词人又选取了不同的场景来渲染：《青玉案·元夕》是在一个元夕的灯市上，主人公用一双焦灼的眼睛在人流中寻找自己的心上人；《鹧鸪天·困不成眠奈何夜》是在深夜的闺房中，主人公想起远方的丈夫，忆及共度的美好时光，不由得担心丈夫在他乡会被别的女人纠缠，不知何时才能相见，想着想着，不禁有些痴了，嫉妒地推醒身边熟睡的侍女，问她在做什么梦；《满江红写的是寒食过后的暮春，一位温柔的女孩子独自在花园散步，望着流水中漂浮的一片片凋零的花瓣，她突然想到自己的心上人已经很久没有音讯了，打算到小楼上向远处望，又怕被别人看见，犹豫间不禁绯红了脸颊。 同样是写思念，同样是写情，在辛弃疾笔下，这种无法排解的思念，呈现出种种不同的意蕴，更让我们充分领略到了洋溢其间的才情。 其次，在艺术表现上，辛弃疾长于运用内心的独白式的心理描写，使之成为其婉约的又一特色。 在辛弃疾笔下，婉约词几乎成为心理描写的园地，并且杂以动作、语言、景物的陪衬，构成一种全新的艺术景象。在《蝶恋花》里，他只用“只道书来无过雁，不道柔肠，近日无断肠”，来抒写相思之苦；《鹧鸪天》种用“暗将往事思量遍，谁把多情脑乱他？”表达相思之恨；又用“些底事，误人多，不成真个不思家？”写相思