第十四章 古今服装画.pptVIP

本章内容 鸿蒙时代的萌芽 源起：法典式的服装画 归类辨属的服装画 具有现代意味的服装画 一、鸿蒙时代的萌芽 在远古，在新石器时代的彩陶涂绘中，在地老天荒的岩画人物中，我们看到了先民以色彩与线条着力勾勒出的服装印象。 这是直觉的感性造型，是迥异于抽象文字表达的别样文本。 左：阿拉善地区岩画 二、源起：法典式的服装画 作为治国平天下的重大方略，作为梳理社会秩序、性别秩序的工具，服饰制度以显性的模式化的直觉形象展示出来，要整个社会学习、遵守和崇敬。制定者，定质且定量，从玄思到神话哲学、治国之盛事，再具体到质料、图纹、色彩、款式，从整体轮廓与细部尺寸都会点击到位，不会朦胧含糊的。 《三礼图》所绘冠冕图 《聂氏三礼图》中后妃六服之鞠衣、阙狄和袆衣     三、归类辨属的服装画 人类是有共性的，而着装后，便渐渐显出生命个体和大大小小群体的特性。于是服装画中出现了另一类型，即作为辨识的标志。 右:《皇清职贡图》中的白族男女 1.吴友如、郭建英的时装仕女图 吴友如《海上百艳图》所绘小袖口、阔镶条小脚的上海妇女 吴友如人物册（八选四） 2.月份牌 月份牌是市井渗透性和影响力最为成功的服装画。其余波至今仍在更大的时空荡漾。月份牌看似画商品广告，实则画美女服饰，且带来新的观念。 3.叶浅予等人的时装设计画 吸取营养的话，那么，叶浅予、万籁鸣、万古蟾、