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鄂西北地区本土音乐特点分析 以襄阳地区为例 ■刘群 湖北文理学院音乐学院 襄 阳位于湖北省西北部、汉水中游 、 其中尤以老河 口北 ．襄北 、枣北 、随北等地 襄阳单曲体 民歌的句式多种 多样 ．有 是鄂西北地 区最大的城市 。从 上古起，就 最为突出。这些地方，古代属豫 州之域 ，又 单句 、上 下句、三句、四句、五句和 多句等 是黄河 、长江两大流域古代文 明交相切蒯 于河南接壤 ，其地方语言 的调值 、颇于近 多种结构形式 其中以上下句 、四句、五句 的主要 区域 由于得天独厚的地理位置和 似 ．在 生产 和生活 习惯 上一般又 比较相 最 为常见 在词曲的相互 结合上有同步和 优越 的历史条件 ．襄 阳民歌呈现 出南北交 同，其 民歌受它的影响是很 自然 的 如 老 不 同步两种情况 词 曲同步 的民歌 一般 汇、融合的特色 河 口 《水利建设好处多》、襄阳县 《撩将起 比较规整 ：词 曲不同步的则常在上述基本 一 、 襄阳文化历史 来》、枣阳 《看谁山歌对得多》等。 句式结构中运用单 句子 变体 ．重迭词、句 ． 首 先。从襄 阳的地理环境来看 ，荆 山、 然而 ，从整体上看 ，诸如宜城 、南漳、 或穿插 衬词 、衬句等手 法 ，在结构 内部进 武 当山雄峙西南 ．桐柏 山绵延东北 ．中南 保南等地的 民歌 ．主要还是保 留有北楚之 行扩充 ，衍生出各种变体 辞去同步 的结 部 是汉水冲 击平 原 ，分属长江 、淮河两 大 风的传统和特征 尤为在较为偏僻、交通 构形式 ，与省内其他 地区的民歌无异 现 水 系。地势 自西北向东南倾斜 ，东南两面 闭塞 的山区 ，对历史音乐文化的继承 ，表 将词曲结合 不同步 的几种变体简述如下 高 ．中间低平 ，境 内多山地 、岗地而少平 现 出惊人的稳定性 (1)单句子变体 原 、乃属多种地形而构成 的扁长形地带 如南漳高墙扬歌 《谁个敢把歌头 单句子变体在襄阳 民间俗称 “迭句 ” 此地 素有 中原 门户之称 ，堪称 “六省通 当》。 此高腔扬歌 ，古代称之为 “噍声子 ” 和 “迭落 ”．所谓 迭句 ．即指单句 子的完全 衢 ” 自古 以来 ，襄阳就同陕西 、川东 、豫 变 为 “噍 嗓”．歌手们俗称 “过山腔 ”或 “挣 重复，即每个腔 句的煞尾音都要落在某一 南 、郧阳、荆州、孝感等地有着频繁往来和 断筋 ”在这些地 方极为普遍 ．宜城称 为 “扬 共同音上 ，以此维系全 曲的统一 ．构成单 文化交流的传统 ．因而这些地方的民歌 ． 歌 ”、“旺扬歌 ”、三“ 吹腔 ”：随州亦称 为 “扬 一 形象 的重 复结构 。这是 一种 古老的歌 历史上都 曾对襄 阳民歌产生过不同程度 歌 ”，枣 阳 “喝老鹰 ”，谷城 、保康 叫 “赶 老 式，它的腔格与古代 “迭句复章”的结构形 的影响。 鹰 ”．都 以此为腔调 名 ．在名称上既有继承 式相仿。在号子 、山歌、田歌 、灯歌 和生活 其次 ．汉晋 以来数次大规模的移 民． 也有流变。此种腔调 既高亢嘹亮、奔放豪 小调 中较为常见 其句式结构有下列几 也促成 了南北各 方音乐文化在 襄阳境 内 爽 ，又婉 转流利、淳朴清 新 ：有起有伏 ，彼 种。 的交汇、融合 列如 ，《防渚纪闻》载 ：“汉高 此交错 【上下旬】 祖发 巴蜀 代三秦 ．迁 巴中渠帅七姓居商 当然 ，一个民族 、一个地区的民歌不 单句子变体上下句 。在号子 、山歌 中 洛房 ．…随‘之带入了巴人 的民间音 乐与 当 可能纯 之又纯 的 ．它在 发展过程 中 ．必然 较多。如襄阳打硪号子 撩《将起来》、老河 地 民间音乐文化 的混合。”魏武帝时 ，夷族 吸 引了外来因素 上述襄阳民歌 因南北交 口山歌 《山上扬鞭山谷响》，前 者两个乐句 梅敷兄弟三人及所属万余家迁至沮 中(今