浅论方言对抚州采茶戏腔调、唱词、韵白的影响.pdfVIP

口：==改 嘞踊照 国 口 黄建荣 ▲■▲ ▲▲ ■——JL一一 抚州采茶戏 腔调 词 韵白的影响 + 言的运用是地方戏曲的重要特 鼓打初更响”一段中用f双劝夫调]的两句： 的两句： I l点之一，但这～运用对地方戏 我的夫今天走回(呀)来．你说妻子 如花美眷似水流年．小生到处都寻遍。 ／J 的腔调、唱词、韵白到底有多大 是好吃懒婆娘，、 [拜年调]亦属传统小调，如依照传 的影响．目前戏曲界的专题研究还不多 如果依照原旋律．则不能使“走”字 统唱腔．则“如”字应唱“l”的8分音符． 见。本文拟以抚州采茶戏为例．对此作一 的腔调上扬，也不能突出“好”字。因此． 现在为了使曲调上扬而把 “如”字改唱 简要论述 曲家把“走”字原来应唱的“2”音上扬为 “35”的 l6分音符：“小生”二字依唱腔本 一 、 腔调与方言的关系 “5”音．把“好”字原来应唱的“2”音上扬 应是切分音“i 6 i”．现在为了强调“小 日日 为“3”音 类似的情况．在一些新编抚州 生”自身而把“小”字改唱为i 5．使之更 抚州采茶戏是江西采茶戏的重要分 支之一．它使用的舞台语言主要是韵白 采茶戏中也有体现。例如现代小戏《翠竹 符合人物的情感 与地方土话两种 韵白是向京剧、宜黄戏 青青》用[秧麦调]唱的的几句： 抚州采茶戏流传地域的方言土语比 学习来的．一般用于剧中稍有身份的生、 喜临门，心舒畅，阳雀喳喳闹门(啊) 较复杂，临川方言是其主要代表。临川话 旦等角色：地方土话则为剧中的小丑及 闹(呀)闹门墙(啊) 属赣方言的抚广片．它与普通话的主要 身份较低的丫鬟仆役所用 传统对子戏 [秧麦调]属于传统小调，这几句唱 区别，并对腔调风格有所影响的有两点： 一 一 般均用地方话咬字，但稍有身份的生、 词如依照传统唱腔则显得平缓．但这里 是团音少．团音中无翘舌音 声母zh 旦等角色在演唱抒情性唱段时．则使用 作了较大的改动．主要原因就在于为了 一 般由z、d或t取代，如 “站”念zan、 接近普通话的地方官话 (即声母与韵母 表示人物的喜悦心情需要将 “喜”字上 “珠”念du、“重”念 tong等：声母ch一般 尽量向普通话靠拢)咬字。小丑、彩旦或 扬，即把原来的“2”上扬为“i”：并且又需 由c、t或S取代，如“茶”念ca、“迟”念ti、 身份较低人物的唱词．或所有人物演唱 要突出“阳雀”二字．其中“雀”字在抚州 “常”念sang等：声母sh一般由S或X取 数板腔调时．则用比较地道的方言土语 方言中为人声．故此不仅把原来的“5”上 代，如“筛”念sai、“寿”念xiu等。声母中 这种腔调特别强调依字行腔．腔随字走． 扬为“i”．而且把原来的8分音符改为更 又增加了舌根音?，如“我”、“鹅”等字。韵 突出地方话的音调特点 (~PI521)例如老艺 短促的l6分音符 再举新编抚州采茶戏 母中无儿化尾韵。这些特点．使得抚州采 人黄金生在传统小戏 《双劝夫 听樵楼 《牡丹亭．游园》中柳梦梅用『拜年调]唱 茶戏的唱腔咬字无细腻的尖团音分别 江三角洲一带，男的盲师称瞽师．女的称 形式受到了冷落．很少被人们单独演唱 化站干部、退休教师，他们都说没见过顺 瞽姬．瞽师日间多兼占卜业 广东的木鱼 了。~1949后演唱木鱼的人愈少，现在佛 德会唱木鱼的民间艺人．在百姓家中收 一 开始即为盲师所弹唱．后来“盲妹”唱 山会唱木鱼的人已寥寥无几．其唱本木 藏的木鱼书也越来越少了 十多年前．他 木鱼如同北方“盲女琵琶”一样盛行 除 鱼书也在不断散佚。2004年10月．我们 们中有