篆书大家,功成名就却不愿迎合世好,60岁仍卖字为生!.pdfVIP

篆篆书书大大家家，，功功成成名名就就却却不不愿愿迎迎合合世世好好，，60岁岁仍仍卖卖字字为为生生！！ 历史上有一定社会 位的书法家，生前有一定影响，谓之“时誉”；若作古后依然产生 较大的社会效应，足以证明此人的艺术成就是经得起空间、时间的考验。杨沂孙还不 仅如此，他传世的作品不仅为收藏家所珍藏，也有为国家图书馆、文博部门 藏。 杨沂孙 （1812或181——1881 ），清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠 叟，江苏常熟人。道光二十三年 （一八四三）举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、 篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。 自邓石如以来的“篆书大昌”，同时也形成了婉丽遒劲的“邓派”一统天下的局面，当时 较有影响的篆书家莫不学邓，而杨沂孙却是个特例，他的篆书刚柔相济，方圆并用， 形成醇和典雅的个性书风。杨沂孙的这一新书风，在“邓派”之后影响着后来的篆书 家。 杨沂孙写邓又能从 《石鼓》吸取营养当是正途。近、现代直至当代，书坛上不少论者 每提 《石鼓文》即想到吴昌硕，缶翁写此也确有新意。只要悉心对照，杨沂孙写 《石 鼓》在前二十年，杨、吴两家对 《石鼓文》的理解、诠释、演绎、审美追求是全然不 一样的。 缶老是先破字之方正，改为颀长，变结体为左低右高，气势开张，力求貌拙气盛。杨 沂孙写 《石鼓文》时有邓石如笔意，弧线的推移、中段的停匀、收锋处的细微末节， 能呈现不同的面貌。换句话说，既忠实于“原著”又略变古意，巧妙 以个人追求的风 格去传承。 我们后人予以总结的话：杨沂孙写篆的路子是传统的。对结篆他从不挪位、不肢解、 不故意夸张；在用笔上虽笔笔中锋，又善于藏锋或圆转，这就克服了常人写篆毫无生 气的陋习。所以众多文献上说他“久而多自得”。 书法艺术是国粹、瑰宝。杨沂孙的书法成就，尤其是在篆书上的建树，可谓的是一个 范例。论其为传统之经典是贴切到位的。他没有急于求成，为功利而写篆，这对当代 书法创作当有重要借鉴的意义。文中图片来源于网络，关注书画类资讯城市画苑！ 杨沂孙书法作品！ 本文作者：城市书画