被参与的艺术-跨媒体艺术专业毕业论文.pdfVIP

中国美术学院跨媒体学院陈圆被参与的艺术 第一章 艺术形式的演变 第一节 “闭门造车”状态下的艺术与艺术创作 从艺术品走进博物馆、展览馆开始，就给艺术品一个明确的定位，它们是用来被观瞻的神圣艺 术创造，一下子就划清了艺术家与观众的界限，我是用来被观看的，而你只可以在多少米的距离 外，来观看品味我的艺术价值。当然，这是通常的人们对于艺术品的理解，对于去博物馆看艺术品 展示的自然反应。这跟艺术家的创作理念也有很大的联系的。就像关系美学强调，以上这种对艺术 品的态度是伪贵族的。关系美学强调交互主体性，强调在一起、偶遇、共享和普遍的连接，不强调 解放，而强调在一起玩得来。关系美学认为，艺术品是一种社会织体。 在过去很长的时间里，艺术品都是被界定为陈列在展览馆，博物馆里的富丽堂皇的奢侈展示 品，是绝对权威的突出体现它的所有者跟大众的区别的。从最初的架上绘画开始，艺术品都是高高 在上供人观瞻的，艺术品的题材门类繁多，但其中一项重要的职责则是传递艺术家的思想、感悟， 或者是艺术再创造。艺术家用他们心中最完美的图像，来架起“沟通”的桥梁。这个时候的 “沟 通”与“链接”，所有的东西，都要靠画面，或者艺术家自身的表达来传达出来。创作者跟他的观 众发生互动的唯一机会就是当画作没展出的时候，观众是绝对的观看者的身份，去到适宜的场所， 用视觉去体会艺术家的表达。