论唐代边塞诗乐器意象的美学特征——以胡琴琵琶与羌笛为例-毕业论文.docxVIP

　论唐代边塞诗乐器意象的美学特征——以胡琴琵琶与羌笛为例摘 要唐代边塞诗是我国古代诗歌中的一朵奇葩，是唐代诗歌中最富感染力和艺术表现力的一种诗歌题材。而乐器意象作为唐代边塞诗意象群最具特色的重要组成部分，有其独特的美学特征。本文将从唐代边塞诗乐器的特质、情感文化因素入手，通过对极具代表性的唐代边塞诗的分析来阐述唐代边塞诗乐器意象的所独具的美，并试从音韵美、悲壮美、动态美、含蓄美四个方面来把握唐代边塞诗乐器意象所独具的美学特征。关键词：唐代；边塞诗；乐器意象；美学特征前 言边塞诗是指以描写大漠边塞风光，反映戍边将士征战、行旅、离别、贬谪等生活为主要题材的一类诗歌。《诗经》中的《采薇》、《无衣》等对战争征戍进行记录的诗歌，一般被认为是边塞诗的滥觞之作。边塞诗产生于先秦时期，在两汉和魏晋南北朝得以较充分的发展，唐朝时达到辉煌的顶峰，晚唐至两宋趋于衰落，但在明清时期又达到了一个小高潮。若论边塞诗所取得的成就，当属唐代最为繁荣，初唐时即出现了许多优秀的边塞诗，盛唐时边塞诗臻于成熟达到了顶峰，晚唐时渐渐衰落。但从总体上来说，唐代边塞诗创造出了无比悲凉壮阔的意境，展现了恢宏壮阔的气象，古往今来，一直为人所推崇。唐代时涌现出了一批优秀的边塞诗人，如杨炯、高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀和崔颢等，他们在边塞诗的创作上有极高的艺术造诣，创作出许多具有深刻文化内涵的优秀边塞诗。“意象是中国首创的一个审美范畴，用它专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象，它的古义是指用来表达某种抽象的观念和哲理的艺术形象。”①意象是诗歌不可或缺的重要组成部分，唐代边塞诗也不例外。其中以黄河、大漠、山脉、明月等为代表的自然意象，以宝剑、烽火、狼烟、战马等为代表的战争意象和以琵琶、横笛、胡笳、羌笛等为代表的乐器意象是唐代边塞诗常用的意象群。此外，还有一些边塞所特有的意象群，如征衣、陇头和玉门关等。本文就唐代边塞诗中的乐器意象展开论述，结合具体的极具代表的边塞诗作品，试从中挖掘出唐代边塞诗乐器意象的美学特征。一、唐代边塞诗中的乐器意象（一）唐代边塞诗中所出现的主要乐器意象唐朝时我国经济文化空前繁荣，这一时期各民族间交往日益密切，文化不断得到融合。琵琶、羌笛、胡笳、角等几种常见的胡地乐器也随之流入中原地区，与中原乐器还有《折杨柳》、《梅花落》、《关山月》等著名乐曲成为唐代边塞诗中的一大独具特色的意象群。唐代边塞诗中出现的乐器意象主要有琵琶、胡琴、横笛、芦管、羌笛、角、胡琴、鼓等几种，它们在描绘边塞自然风光、征战、思乡怀人、朋友间送别酬唱等唐代边塞诗的各类题材中均有突出的表现。乐器意象是唐代边塞诗的常用意象，这些意象同诗人自身的情感相结合，形成唐代边塞诗悲壮豪迈的意境和苍凉雄浑的美学特征。周可奇在《胡琴琵琶与羌笛──唐代边塞诗中的乐器》一文中将唐代边塞诗中提到的主要乐器整理制作成表格，但不够全面和完整。因此，在此基础上对其进行了补充和完善（表格中加间隔号处为补充），主要为对羌笛、胡笳、琵琶、鼓等常见乐器意象的典型事例进行了补充，并加入了箫、瑟等较少出现的乐器意象，统一绘制成下表：表1 唐边塞诗中出现的主要乐器乐器名称诗歌作者出处诗句羌笛《凉州词》王之涣《从军行》王昌龄《塞上听吹笛》高适《金城北楼》高适《塞下曲》李颀羌笛何须怨杨柳更吹羌笛关山月明月羌笛戌楼间至今羌笛怨无穷羌笛雪中吹笛《陇头吟》王维《塞下曲》李白《田使君美人如莲花舞北旋歌》岑参《从军北征》李益《从军行》陈羽《和王七玉门关听吹笛》高适《春夜闻笛》李益《古塞下曲》李颀陇上行人夜吹笛笛中闻折柳琵琶横笛和未匝横笛偏吹行路难横笛闻声不见人胡人吹笛戍楼间寒山吹笛唤春归横笛断君肠角《轮台歌奉送封大夫出师西征》岑参《武威送刘判官赴碛西行军》岑参《听晓角》李益《塞下曲六首》（其五）戎昱轮台城头夜吹角角声一动胡天晓吹角当城汉月孤城上画角哀芦管《夜上受降城闻笛》李益《裴将军宅芦管歌》岑参不知何处吹芦管美人芦管会佳客笳《后出塞》杜甫 《过五原胡儿饮马泉》李益 《酒泉太守席上醉后作》岑参《关山月》崔融悲笳数声动几处吹笳明月夜胡笳一曲断人肠夜夜闻悲笳琵琶《凉州词二首》（其一） 王翰《古塞下曲》李颀《古从军行》李颀《古意》李颀 《从军行》王昌龄《凉州馆中与诸判官夜集》岑参 《田使君美人如莲花舞北旋歌》岑参《酒泉太守席上醉后作》岑参 欲饮琵琶马上催琵琶出塞曲公主琵琶幽怨多惯弹琵琶能歌舞琵琶起舞换新声琵琶一曲肠堪断琵琶横笛和末匝 琵琶长笛曲相和胡琴《白雪歌送武判官归京》岑参胡琴琵琶与羌笛鼓《塞下曲》(其一)李白《燕歌行》高适《从军行》杨炯《出塞二首》（其二）王昌龄晓战随金鼓枞金伐鼓下榆关风多杂鼓声城头铁鼓声尤震箫《奉和送金城公主适西蕃应制》崔湜《送傅管记赴蜀军》钱起　箫鼓辞家怨汉水猿声咽短箫瑟《燕歌行》陶翰宝瑟付齐娥（二）乐器意象本身的特质和所具有