范美俊《新媒体文艺》课件-第一章-中国传媒大学出版社.pptVIP

第二节 新媒体：从传统文艺中出走 二、“新媒体文艺”，何新之有？ 在一般人的概念中，新媒体文艺是指录像艺术、录像装置、多媒体光盘、数码影像、观念摄影、三维动画、数码戏剧，以及互动性极强的网络艺术（如括网络超文本、网络诗歌、Flash动画、网页艺术、博客、数据库艺术、互动多媒体艺术等等），而这些都是含有一定的技术含量。 但是，只有技术吗？ 第二节 新媒体：从传统文艺中出走 “新媒体文艺”之新 1.艺术载体的多元化：新媒体。 2.艺术生成手段的跨学科性：新技术。 3.内容与形式的非传统性：“新”艺术。 4.艺术创作者与接受者角色互动：新交互。 第二节 新媒体：从传统文艺中出走 三、“新媒体文艺”的多层面 1.与旧媒体的比较层面 2.利用高新科技的层面 3.艺术媒介的综合层面 4.艺术水平的相对层面 ? 马歇尔 马歇尔的幻觉（多媒体戏剧），2005年 这四个层面可以是交叉的，也可以是独立的，以避免以其中一种趋势概括所有的新媒体艺术。新媒体艺术概念的“不确定”未必是件坏事，可以带给大家更为开阔的想象空间。 第二节 新媒体：从传统文艺中出走 激光人体艺术 第三节 科技、时代之变与媒体之变 第三节 科技、时代之变与媒体之变 一、科技发展与社会生活嬗变 二、文艺创作与社会生活关联 三、科技发展与文艺媒体变迁 王国维：“一代有一代之文学”； 刘勰《文心雕龙》：“质文代谢，与世推移。” 第三节 科技、时代之变与媒体之变 艺术的内容与形式会随着时代的发展而发生变化。今天的人依然很景仰唐诗、宋词，但却无法回到这些时代。近代诗人陈散原（三立），其旧体诗不输唐人，但其影响力却远不及同时代的胡适、戴望舒、贺敬之等人。 陈散原(1853-1937)与其书法作品 第三节 科技、时代之变与媒体之变 侵晓舟发金陵次韵答义门赠别并示同舍诸君子 诗/ 陈散原 ? 灯影啼痕若可分，时时魂绕社中枌。 客心起视大江水，晓色犹留钟阜云。 一万年来无此日，二三子肯定吾文。 烟波鸥乱自成去，著处天涯空念群。 徐悲鸿 陈散原像（油画）纸本，73×60ccm 几人能懂？ 第三节 科技、时代之变与媒体之变 一、科技发展与社会生活嬗变 近年世界快速步入 “e时代”。网购已不再时尚，更不是虚拟。比尔·盖茨说：“21世纪掌握信息不如掌握趋势，掌握趋势不如掌握全球最大的趋势，而21世纪要么电子商务，要么无商可务。” 新经济发展趋势下，催生的富豪： 孙正义（软银） 杨致远（雅虎） 贝佐思（亚马逊） 张朝阳（搜狐） 丁 磊（网易） 陈天桥（盛 大 ） 马化腾（腾迅） 李彦宏（百度） 马 云（阿里巴巴） 第三节 科技、时代之变与媒体之变 第三节 科技、时代之变与媒体之变 而这样的时代变迁，对艺术有何影响？ 也许，未来的文艺创作将不再需要画笔、乐器、钢笔、舞台和实际的表演……。一切，都可以用计算机来模拟制作并转换成相应的文字、画面和声音并在网络上展示。传统艺术家的技术已经不太重要，人人就都可以成为艺术家。 “云技术”的出现，未来个人使用的U盘、硬盘等存储媒介或将消失。 Walkman卡带式随身听 第三节 科技、时代之变与媒体之变 当铁路、工厂、机器、高压电线出现在乡村，传统的文艺开始有了乡愁。 2010年上海世博会网页 第三节 科技、时代之变与媒体之变 二、文艺创作与社会生活关联 达芬奇认为艺术是社会的镜子，社会什么模样艺术就该有所反映。当电脑和各种科技产物成为大众生活中不可缺少的工具，新媒体艺术应运而生。 应该说，西方国家比中国更早进入现代化。中国在很长时间内，因为意识形态的差别对西方的印象派绘画、电子琴、校园歌曲、流行歌曲、摇滚乐等充满误解，对西方的行为艺术、装置艺术等艺术形式更是如此。 邓丽君(1953-1995) 第三节 科技、时代之变与媒体之变 改革开放以后的中国，“人”被解放。从“星星画会”没有明显政治主题的街头美术展览，再到官方默许下的“伤痕文艺”，中国对新的文艺观念和形式的探索开始提上议事日程，后来集中爆发在“85新潮”时期的各种新形式的艺术探索。该时期以新生的锐气和巨大的活力猛烈地冲击着艺