《城南旧事》改编中的散文化风格问题探析.pdfVIP

第28卷第5期 西藏民袭学院学报(哲学社套科学版)2007年9月 !吐垫丝2』 』Q!磐照垡：旦垒盟盥g虹坚些丛塑!娶§垒!g熊a型k塑EhY磐堕￡篓融墅i!＆￡盟)量Bl：2Q鲤 《城南旧事》改编中的散文化风格问题探析 王军君 (复旦夫学中文未上海200433；西盖民族学院人文学院陡西成阳712【182) 摘要：电影《城南旧事》改编的成功，与其笼统地归功于对小说原著的忠实，不如更准确地说．是 电影忠实于并强化了小说原著那种以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”为基调的散文化风格。本文试图通过对 小说文本、电影剧本和剪辑完成的电影之间的详细比较，考察从小说到电影这一改编过程中对风格问题 的处理，探析散文式电影改编的艺术技巧和成功经验。 关键词：《城南旧事》；电影改编；散文化风格 中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1003—8388(2007)05—0063—05 《城南旧事》，从小说原著到电影文学剧本，再 的一段童年时光，描绘了一幅那个年代的北京市井 到最终剪辑完成的电影∞。既是对小说原著的影像 图。 再现，又包含了改编者伊明、导演吴贻弓等电影人 笼罩全篇的是作者一种“淡淡的哀愁．沉沉的 新的艺术创造。改编过程中改编者必须根据电影造 相思”。作者在自传中写道：“我是多么想念童年住 型的需要，完成语言风格向视觉风格的转换，这就 在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把 不得不舍弃小说的某些特点．而代之以蒙太奇、剪 它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永 辑以及在画格中对人物、道具的细致安排。因此，无 存下来”【l㈣。因为作者要回忆的是度过了童年和 论人物、故事、结构，还是对话、细节、声音都要进行 青年时代的大部分时光的北京生活，表现的是意味 适当的增删和调整。笔者认为．电影《城南旧事》改 着反复、熟悉、深刻和不可磨灭的“真实”的“心灵的 编的成功，与其笼统地归功于对小说原著的忠宴， 童年”，所以回忆者的感情必然经过了长时间的反 不如更准确地说，是电影忠实于并强化了小说原著 复沉淀，除净了火气，销蚀了激烈，那么剩下的只有 那种以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”为基调的散文化 一种哀愁淡淡、相思沉沉的情感氛围，以及时间的 风格。本文试图通过小说、电影剧本和剪辑完成的 大浪淘沙中不可磨灭的一些人事景物了。这种淡淡 电影的“三对比”o，追本求源地详细考察，回顾这种 的童年的情感记忆付诸于女性作者细腻的笔端，无 散文化风格的形成过程，探析散文式电影改编的艺 论是情感表达，还是景物描绘，还是人物命运、故事 术技巧。 情节的叙述，都带上了淡淡的散文诗般的风格特 点。正是在这个意义上，导演吴贻弓说：“(小说)作 品本身所具有的风格是显而易见的，朴素、含蓄、深 沉、典雅，有着散文诗般的音韵，但故事又极简单、 一切必须从小说文本说起。 清淡。”∞m 中篇小说《城南旧事》是当代台湾作家林海音 对于这样一个抒情性的散文化风格的小说蓝 本进行电影改编，在西方有诸如《包法利夫人》(文 的代表作，初版于1960年。这部“‘真实’，但非‘真 事”'Ⅱ嘲的小说，带着浓郁的自传色彩。作者“以愚 逊·米尼里导演．米高梅公司摄制)等许多失败的教 联童心的眼光写些记忆深刻的人物和故事”【t艄。 训．因此与改编那些情节性较强的小说相比较，改 回忆了20世纪20年代在北京南城的胡同里度过编此类小说往往是“出力不讨好”。正如乔治·布鲁 ：收稿日期】2007—03—22 作者简介]王军君(1973一)，男，陕西洛川人。现为西藏氏族学院人文学院副教授、复旦大学中文系在读博士生。主要研 究方向为中国当代重要作家作品研究、影视文学。 一63— 西藏克姨学院学报(哲学社会科学版) 斯东所说，那