在沉默和停顿背后——论哈罗德#183;品特的戏剧风格之一.pdfVIP

2011年9月 洛阳师范学院学报 Sep．，2011 第30卷 第9期 Journal of Luoyang Normal University Vol_30 No．9 在沉默和停顿背后 论哈罗德 ·品特的戏剧风格之一 朱 丽 君 (洛阳师范学院 外国语学院，河南 洛阳471022) 摘 要：沉默和停顿是哈罗德 ·品特戏剧语言的突出特点。这种戏剧风格并非源白品特，但品特将这种 风格在他的作品中发挥到了极致，以至形成了一种品特式的沉默和停顿。品特戏剧中“言不达意”，语言是 一 道道屏障，而沉默和停顿却蕴含着人物的真实意图。这种风格透露出一种刻骨的真实以及品特对生活透 彻的观察。 关键词：哈罗德·品特；沉默；停顿；戏剧风格 中图分类号：J83 文献标识码：A 文章编号：1009—4970(2011)09一Ol17一o4 收稿日期：201l—o3一l5 作者简介：朱丽君(1975一)，女，河南新乡人，洛阳师范学院外国语学院讲师，硕士，研究方向为英美 文学 人物忖度自己的处境，思考着对策，就可能出现‘停 一 、 哈罗德 ·品特 顿’，它是一种心理过渡。” 哈罗德·品特(Harold Pinter，1930～2008)是20 停顿作为戏剧内部的、心理的动作，作为对生活 世纪50年代末期就活跃在英国剧坛上的引人注目的 节奏敏锐、准确的标示，一直没有受到剧作家和理论 剧作家。他的作品摒弃中产阶级客厅戏剧的兴趣和价 家的足够的注意、研究和运用。古希腊戏剧对生活的 值，一反传统戏剧的成规，力图用新的戏剧技巧和语言 反映往往注重超越现实的想象，浪漫气氛浓烈，不可 手段来表现第二次世界大战后英国普通群众的生活和 能达到现代人所谓的戏剧化，人们的时空概念淡薄， 思想。品特的名声在60年代末达到鼎盛阶段，被一些 很少注意一定的时空所蕴含着的深刻内容。戏剧发展 评论家称为“我们活着的戏剧家中最伟大者”。品特对 到了文艺复兴及其稍后的时代，情况趋于两极，莎士 比亚注重对现实生活的反映，却不强调表面的戏剧 同时代剧作家影响甚大，模仿者甚众，对他的研究一度 化，而高乃依等法国古典主义作家过于看重“三一 形成热潮，遂有“品特学”之称。迄今为止，品特一共创 律”，使戏剧走向公式化甚至僵化，人为地达到所谓 作了独幕剧、多幕剧、广播剧和电视剧等29部戏剧， 戏剧化。即使是莎士比亚，他对时空的敏感也不是用 主要作品有《房间》(1957)、《生日晚会》(1958)、《看 “停顿”这种说法，而是大量采用“独白”，如哈姆莱特 屋人》(1960)、《茶会》(1963)、《还家》(1965)、《沉 的独白。第一次在戏剧理论上提出“停顿”概念的是18 默》(1968)、《昔Et》(1971)、《虚无乡》(1975)、《家 世纪的狄德罗，他深刻阐述了“独自”与“停顿”的关 庭的声音》(1980)和《月光》(1993)等。此外，他还是