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中国新媒体艺术之互动音乐发展初探 陆敏捷 (四川大学文学与新闻学院四川成都610064) 摘要：笔者认为互动音乐的兴起，引颁了中国音乐科技新时代的到来。文章介绍了互动音乐在中国的创作研究 现状，总结出20世纪末至今互动音乐的三个发展阶段中，中国互动音乐作品的特征集中体现在以中国传统文化为 创作主题，中国传统乐器的互动参与，创作呈现跨领域的合作趋势。经过从技术学习、模仿，到理念创新的过程，中 国的互动音乐妊然将从声音艺术的单一模式走向多媒体融合的艺术交互方式。 关键词：互动；音乐科技；新媒体艺术；Max／MSP／Jittero 中图分类号：J614．8文献标识码：A 文章编号：l伽中2172(加13)Ol-0123m5 新媒体艺术并非是21世纪出现的新生事物。20 “第二次浪潮”(电子声学音乐时期)给作曲家带来的观 世纪50年代诞生的电子音乐被视为新媒体艺术的发 念革命，期间有很多具有里程碑意义的电子音乐作品， 端。中国学者许鹏给予“新媒体艺术”的理解和定义： 它们带来的艺术观念影孵价值远胜过作品本身。中国 “以多媒体计算机及互联网技术为支撑，在创作、承载、 电子音乐在观念和技术上都滞后于国外的研究机构， 传播、鉴赏与批评等艺术行为方式上全面出新，进而在 追根溯源，这30余年的“历史断层”是主要原因。中国 艺术审美的感觉、体验与思维等方面产生深刻变革的 “新媒体艺术”中互动音乐早期发展的局限性亦在于 新兴艺术形态。叼 此。 新媒体艺术中的互动音乐，即传统声学乐器、人 20世纪80年代，数字技术逐渐兴起，计算机处理 声、视频影像或舞蹈肢体语言与计算机系统之阀以实 能力增强，MIDI标准的建立，极大促进了中国电子音 时交互的方式共同完成音乐的演绎，或声音艺术的呈 乐的发展。互动音乐在中国生根是在20世纪末，计算 现。表演者、参与者往往在演绎中赋予作品某些“即 机真正成为音乐的“参与者”、“演奏者”甚至“创作者”， 兴”和“随机”成分，决定音乐或声音效果的构成状态。 中国的学术界却等待了更长的时间。 互动音乐是现代电子音乐的一种重要表现形式。发展 一、中国互动音乐发展的三个阶段 到后期，互动音乐逐渐打破了声音艺术的单一形式，走 向多媒体全面互动的新时期，逐渐向广义的互动艺术 从特点和发展趋势来看，中国新媒体艺术之互动 演变。 音乐大致分为以下几个阶段。 事实上，电子音乐呈现目前这般多元化、多媒体、 (一)1998m2005年．探索初期 多层面、多风格流派并存的活力状态，并非一蹴而就。 这个阶段的作品集中体现了计算机系统、音响设 从1948年舍费尔(Pierre Schaeffer)创作的第一首电子备与传统声学乐器之间的互动设计。笔者根据相关资 音乐《地铁练习曲》问世，到21世纪新媒体音乐蓬勃兴 料考察，作曲家金平于1998年，利用Max系统尝试创 起，电子音乐集中体现了技术发展、科学思维与实验精 作了中国第一首互动音乐作品《被施魔法的鼓》(Be— 神对音乐创作带来的巨大影响。20世纪80年代初，witched Drum)。90年代末，以作曲家刘健为代表的 Michel 法国合成器音乐大师让·米歇尔·雅尔(Jean “算法作曲”研究推动了中国互动音乐的发展。1998— Jarre)将电子音乐以合成器音乐的形式带到中国，中国2005年的探索阶段，中国互动音乐作品创作的数量较 的电子音乐才开始从商业音乐开始探索，相比于欧洲 少，且基本上建立在Max／MSP技术平台上，作品表现 电子音乐在50年代的诞生，中国已经落后了30余年。为计算机与乐器之间的声