晋西北二人台的演唱风格.pdfVIP

中国音乐(季刊)2008年第2期 C…NESE MUSlC O王鑫 晋西北二人合的演Ⅱ吕风格 摘要：晋西北二人台是一种集歌舞、说唱，融扮戏、演艺于一体的民间艺术表演形式， 它以其独特的艺术风格和鲜明的艺术特色流传于山西境内西北部、内蒙西部、陕西北部：因 流传地区的差异，陛，使二人台在相互吸收、兼容并蓄中形成不同的流派，其形成与演变规律 是原生态歌舞向民间戏曲发展的一种变异，本文主要是以晋西北二人台的唱腔为基点，用 纵向的历史观与横向的地域理念，对其演唱技巧、风格渊源及其发展进行多角度的探究，为 我们研究与发展民族声乐提供新的见解． 关键词：二人台；演唱；技巧；风格 中图分类号：J607文献标识码：A 文章编号：1002—9923(2008)03—0147—03 山西素称民间歌舞之乡，其独特的歌舞形式记载着中华 以笛子、四胡为伴奏。在冬闲季节，人们围座演唱，欢聚而舞， 民族黄河文化发展的历史，其中尤以晋西北歌舞小戏“二人 称为“打座腔”。 台”最具特色，据《绥远通志稿》记载：“前明所创凛不可犯之 Z“打]阮艺儿” 汉民出塞禁令，已渐由宽缓而日近于废弛，于是内地人民之 民间历来有逐家逐户串院子、转火龙的娱乐习惯。这种 经商懋迁者，务农而春出秋归者，亦皆由流动而渐进为定居； 娱乐形式中有一旦一丑，丑又称“滚边儿的”、“丢丑的”。服 由孤身而渐成为家室。洎乎雍正，乾隆之间，凡经属近边诸旗 装简单，道具有手帕、折扇、霸王鞭。乐器伴奏为笛子、四胡、 地，已蔚为农牧并营，蒙汉共居之乡”。Il】由此可见，二人台的 扬琴、四块瓦(或梆子)。舞蹈的身段和秧歌基本相同，后来随 起源有着劳动人民在历史的迁徙过程中从晋西北流传至陕、 着二人台的向外传播，出现了职业班社，表演日益提高，开始 蒙地区之说，是在蒙汉人民长期交往与共同生活中所创造的 由表演唱向民间小戏发展。 民间艺术文化财富．其表演形态既是对最初简单的山曲、小 调的传承，又是对民间歌舞表演形式(闹红火、地秧歌、踩高 二、传统二人台的伴奏乐器 跷、跑旱船等)的艺术整合，并经过历代民间艺人的不断继承 二人台的主奏乐器是枚、四胡、扬琴，欲称“三大件”。无 和创新，使之逐渐向戏剧化、人物化的方向演变，其表演形式 论伴奏唱腔或演奏牌曲，各种乐器所起的作用均不相同。艺 与剧本文学、音乐唱腔完美地结合在一起，成为一种独具特 人们称“枚为骨、四胡为肉、扬琴为衣”，也就是说缺一不可。 色的地方小剧种。 这三大件合奏起来，紧密配合、互相填补，各抒所长，协调统 一，能使一首简单曲调变得丰满、华丽，显示出浓郁的晋北民 一、二人台的歌舞表演形式 俗风情。“二人台发展为戏曲演出以后，伴奏乐器又有了新改 1．“打座腔” 观。特别是专业剧团，在原来三大件的基础上，又增添了高 最初称“山曲儿”，人们即兴创作，隔山对唱，不拘形式。 胡、二胡、中胡、三弦、琵琶、阮和笙等乐器；打击乐器也吸收 收稿日期：2008-04—13 作者简介：王鑫(1975一 )，男，硕士，忻州师范学院艺术系讲师，音乐教研室主任． ·147· 中国音乐(季刊)2008年第3期 了戏曲乐队的编制，增添了板、牙子、小鼓、手锣等”。回随着 “推”，一般不超过一拍或半拍。这种处理特点是能够给人新 “二人台”在新时期的发展，又逐渐增加了小提琴、大