林风眠静物画的创作分期及其风格研究.pdfVIP

林风眠静物画的创作分期及其风格研究 董娴娟，杨玉泉 (成都理工大学工程技术学院，四川成都610059) 他大连大学孙曩 摘要：林风眠是20世纪“融合中西”艺术家的代表，他的静物画创作从20世纪40年代晚期一直到他去 逝(除去文革蒙冤入狱外)，从没有间断过，静物画的探索历程很好的体现了他探索中国画改革之路的轨 迹。然而，由于林风眠的静物画作品大多不签署日期，致使许多收录林风眠静物画作品的画册，在断代方 面出现了混乱与讹误。依据琳风眠静物画的内质与风格面貌特征，分为四个时期四种风格面貌。从而为 林风眠静物画的师承渊源、风格演变以及有争议性作品的断代提供了研究的依据。 关键词：林风眠；静物画；分期；风格 中图分类号：J203 文献标识码：A 文章编号：1008—2395(2010)04—0073—04 收稿日期：2010—05—10 基金项目：教育部人文社会科学规划项目(07JA760009)“中西比较美术学”成果 作者简介：董娴娟(1981一)，女，成都理工大学．Y-程技术学院艺术系讲师，美术学硕士，主要从事中国美 术史研究。 林风眠作为中国20世纪“融合中西”艺 期之风格归纳。另一方面，作品断代又可以依 术家的代表，是对中国画进行现代化改造的重 据创作分期而得出，在没有准确断代的情况下， 要人物，在其中西融汇的绘画创作中占据了重 我们只能依据画家生平、部分签署日期的作品、 要的地位。静物画这一题材在传统的中国画当 知情人的叙述、作品风格的归纳做出时期性、阶 中并不存在，将静物I田i题材引入中国画创作之 段性的分期。而这一分期及各时期风格面貌之 中，是实践林风眠调和东西艺术之观点的最好 确定，又为部分有争议性作品的断代问题提供 体现，静物画风格是林风眠改革中国画的探索 了依据与帮助。 历程。，但是由于林风眠的静物I田I没有注明日 一、20世纪40年代后期：几何分割 期，对林风眠静物l田I创作的分期及风格问题，一 与水墨淡彩 直缺乏应有的重视。如果分期及每一时期静物 对于林风眠静物画创作的起始时间，郎绍 画风格面貌的问题不解决，则会令不签署创作 君先生认为：“林风眠约40年代晚期，才开始画 年代的林风眠静物画的断代问题继续存在，对 静物画”ofll70笔者也基本认同这一观点，但是 研究林风眠改革中国画的深层文化原因就难以 1944年也就是林风眠在重庆的最后一年，朱朴 有效解决。 先生在其所编林风眠年表上记录到：“是年，先 对林风眠静物画创作的分期问题进行研究 生(林风眠)创作国画《野渡无人舟自横》、《猫 主要基于以下两个方面的原因： 头鹰》、《西湖》、《静物》等”。【2儿47从这个记录来 第一，林风眠静物画创作的分期与整个绘 看，林风眠在重庆时期已经开始了静物画的创 画艺术的分期不是同步的，圜此不能用宏观上 作，但是，笔者认为不管是从现存的文字资料还 的分期来代替静物画创作的分期。对于林风眠 是现存图录，这一观点都不具有有力的支持。 绘画艺术的分期问题，由于林风眠不同绘画题 首先，从林风眠当时的生活环境来看，不具备创 材的作品有不同的创作起始时间，不同的师承 作静物嘶的条件。林风眠在重庆的居住地是郊 渊源，因此在风格的形成与转变上虽然相互有 外南岸大佛段一间破旧的农舍，室内“一只白木 所影响但不可能是完全同步的。 桌子，一条凳子，一张床，桌上放着油瓶、盐罐、 第二，林风眠静物I田i创作分期及各个时期 ～把切菜刀和一块砖板…泥墙壁上挂着