民族乐派和声风格与审美意蕴管窥.pdfVIP

理燮趔塑塑 些堑麴皇堕耋握 型墅壹塞昏盈 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2013．01．004 民族乐派和声风格与审美意蕴管窥术 张 楠 (辽宁师范大学音乐学院，辽宁大连116029) 摘要：民族乐派在调武和声方面的实践，突破了古典和声的规范化模式，打开了和声色彩多样化的新渠道． 这也是我们理解民族乐派独特审美意蕴的重要切入点。民族乐派与印象主义音乐有着千丝万缕的联系，譬如，民 族乐派对异国情调和东方色彩的喜爱。在和声上，尤其是俄罗斯民族乐派的穆索尔斯基和挪威民族乐派的格里格 大胆地运用富于色彩性的和声表现手法，创造性地使用各种特殊结构的和弦以及各种和弦的意外性连接与进行， 着重突出民族民间调式，同时又有意弱化传统和声的功能性等，这些均预示了印象主义和声语言与风格的形成。 关键词：民族乐派；和声风格；审美意蕴 中图分类号：J601 文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2013)01一0017一04 19世纪至20世纪初的欧洲，是一个处于信仰法，创造性地使用各种特殊结构的和弦、复合和弦、 失衡、充斥着各种思潮、情感宣泄与幻想的时代。从 各种和弦的意外性连接与进行，以及着重突出民族 和声风格与审美角度看，在协和观念的基础上，对不 民间调式，同时又有意模糊其功能性，从而造成和声 协和和声语汇的极大拓展，映射出人们审美上对感 功能进行的朦胧等等，这些均预示了印象派和声语 性的突出、对理性的突破，以及摆脱传统审美规范束 言与风格的形成。 缚的强烈冲动与大胆实践。 民族乐派创作的基本审美指向可归纳为如下三 如果说以舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、瓦格纳、 个方面： 马勒等人为代表的浪漫乐派，体现了浪漫主义和声 1．作曲家们以振兴和发展本民族音乐为己任和 风格与审美观念的主要方面，那么，与浪漫主义有着 目标，因而作品中渗透着强烈的爱国精神和民族情 密切关系的民族乐派，就是这一时代和声风格与审 趣。 美取向的另一道风景线。 2．在内容方面，常采用民族民间故事、文学作品 民族乐派是19世纪中叶以后，随着东欧、北欧 等为题材。 各国民族意识的日益增长，随着民族解放运动，以及 3．在形式方面，提练和运用民族民间的体裁和 风起云涌的民族文化复兴运动而产生的。民族乐派 音乐语言，甚至直接采用民间音乐素材。 作曲家反映的是自己国家的民族文化、精神气质和 应着重指出的是，从和声风格与审美角度看，民 自然风光，因此，其审美观念和文化内涵也必然带有 族乐派在调式和声方面的实践，突破了古典和声的 鲜明的地域色彩和民族属性。 规范化模式，探寻和声色彩多样化的新渠道，这是我 值得注意的是，活跃于19世纪下半叶的民族乐 们理解民族乐派独特审美意蕴的重要切入点。 派，曾对出现于19世纪末至20世纪初的印象派音 “自然调式的兴起代表着民族意识的觉醒。因 乐，特别是对其和声产生了重要影响，譬如，民族乐 此，19世纪中后期的自然调式和声在风格上与300 派对异国情调和东方色彩的关注，尤其是俄罗斯民 年前是绝然不同的，甚至可以说是对立的。在旧时 族乐派的穆索尔斯基和挪威民族乐派的格里格，大 期，自然调式和声往往是以表现教会生活为主，多是 胆地运用新颖的富于描绘性和色彩性的和声表现手 宗教性的。而这时却散发着田野的清新气息，因为 +此文根据辽宁省教育厅人文社科课题《西方音乐和声风格演变与时代审美心理》项目资助(项目批准号：2005227)相关内容写