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刘奕君:给角色找个支点 　　从《大染坊》以后刘奕君陆陆续续演绎了七个不同类型的反派角色，他通过不同人物的职业、受教育程度、年龄、环境、嗜好等信息，准确把握角色的性格特征，确定角色“坏”的因果关系。为此他还写过一篇名为《七面镜子》的博客，用这七面镜子来反照自己，从中感悟颇深。由于经常出演“坏人”，身边的朋友及家人曾多次提出希望他演些“好人”角色的想法，而他却有着自己的看法，“站在剧情和角色角度看，这些反面角色并不是那么坏，那么猥琐，所有的行为举止都是符合各自性格和当时环境的，表演也只不过是通过角色将人性中真实的一面扩大化罢了。” 让角色“接地气” 算起来，刘奕君与导演王文杰合作已有十部戏了，两人彼此信任，是一对默契搭档，王导经常把一些不讨巧、比较难把握的角色交给他，而刘奕君的表演也从未让他失望过。电视剧《大金脉》以抗战时期为背景，描绘了底层淘金者、民间采金老板等人的苦难生活，将共产党、国民党以及日伪为争夺金矿开采权引发的斗争表现得淋漓尽致。剧中刘奕君饰演了行署专员吴福来。吴福来在原剧本中是个背后挑唆使坏、非常小气、下贱的角色，面对爱情他可以像一条狗似的去乞求，完全失去人格。作为演员，刘奕君不希望由于吴福来猥琐、下贱的举动，表演变得脸谱化。依据他多年的表演经验和对生活的观察，在与导演探讨并得到认可后，他设计让吴福来通过晓之以理动之以情，用另外一种积极态度追求顾玉莹，让这个人物变得真实、可爱、生活化。 每个角色的生活习惯和细节的养成都有一个特定的环境，不管剧本有没有交代它们的来源，刘奕君都会通过自己的生活经验、周围朋友类似的行为和当地风土人情寻找到细节依托，一点点累积起来，形成人物的个性支点，使角色更丰满，更合理化。吴福来喜欢顾玉莹，在鲁家山对顾玉莹和孟喜梅间的感情举棋不定时，为了私人情感和树立威信，他利用行署专员的身份私下做起孟喜梅的工作：“喜梅，你可不能走，一定要看住家山，他现在正在犹豫阶段，我觉得你们俩是门当户对……”并且慷慨激昂的向她表态，回去一定批评鲁家山。吴福来把孟喜梅留在鲁家山的身边，目的是让顾玉莹死心，从此离开鲁家山。只要孟喜梅和鲁家山一起出现，他总是用一种肯定的眼神投向孟喜梅，给她自信。吴福来的这个行为是发自内心的真实表露。从角色创作出发，这就是接地气。 刘奕君很喜欢挑战真实、复杂、多层面的角色，从拿到剧本到剧组杀青，他每时每刻都在揣摩特定环境下吴福来的性格与心理，即使是在沂南泡温泉，他脑子里也都是吴福来。躺在温泉池，看着天上的月亮，他总是不由自主地回想当年吴福来可能也看到同样的一轮月亮，有种时空穿越的感觉。为了追求真实效果，剧组搭建了许多实景，演员都要在这种原生态的环境下完成表演。当地环境十分干燥，许多演员都上火了，没有一点食欲，只能靠喝水蓄积体能。 刘奕君说：“拍戏吃一些苦头，是演员的职责所在。拍战争戏时，环境都比较艰苦，每天干干净净地坐到化装间，化装师就先给你做一遍旧；来到现场站在表演区，还要被周围布置的火堆烤一烤；真正拍的时候炸点接二连三的爆炸，暴土扬灰，这下整个人彻底做旧了；晚上灰头土脸地回到宾馆，鼻子里全是黑的。” 第一天的拍摄让刘奕君印象很深。在吴福来和孟喜梅骑着马去跟日本人谈判的路上，吴福来无意中从马上摔了下来，喜梅焦急地说：“你别去了，时间紧，我自己去。”按剧本提示：吴福来坐在地上焦急、懊悔地打着自己的腿：“我这不争气的腿啊……”开拍前刘奕君向导演表达了自己对角色的理解，他认为吴福来决不会在地上哀求、埋怨。他还建议导演将最后吴福来的自杀修改成为向顾玉莹证明自己有骨气，他把指向顾玉莹的枪口反身对准了日本人，最终被日寇乱枪打死。 从大学毕业到现在，已过不惑之年的刘奕君在表演的道路上打拼了二十几个春秋，他表示自己演技上的“开悟点”并不仅仅只有一两天，而是渐悟，每一个角色都是他对生命的一次新体验，这是其它行业没有的，也是他最珍惜的。一部影视作品的完成，不仅要靠导演、演员们的同心协力，还要靠各个专业部门的通力合作，刘奕君坦言：“如果让我自己搭班子导戏，做后期，找发行，我真的做不了，我只能单一的做一件事，做一名称职的好演员是我一生的奋斗目标。用我最近演的几部戏和十年前演的《大清官》做比较，在创作方法和用心程度上并没什么区别，惟一不一样的是我的心更加成熟，看问题的角度不再单纯，更注重一个角色在剧本当中和整个大环境下的位置，多方位、多视角的体会角色的真实存在。”这是刘奕君从事影视演员以来的切身感受，是他在艺术道路上“心”的感悟。 向英雄致敬 电视剧《台儿庄》以台儿庄战役为背景，讲述了大战前夕，游子萧换牙（富大龙饰）回到家乡台儿庄了结宿愿、创办产业。战争来袭，面对国难家仇，他毅然捐弃前嫌，仗义疏财，带领着未逃离台儿庄的五百民众配合国军与日军展开殊死拼杀。该剧通过