肖斯塔科维奇bD大调前奏曲和声风格探析.pdfVIP

处塑!遘墨国 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2013．04．006 一三堂糊幽塑塑一一……塑堑麴堂堕塾一 肖斯塔科维奇bD大调前奏曲和声风格探析 宫富艺，马 梅 (山东艺术学院音乐学院，山东济南250014) 摘 要：肖斯塔科维奇是20世纪苏联著名的作曲家、钢琴家、音乐教育家，也是近现代最杰出的作曲家之一， 他的《24首前奏曲与赋格》被誉为“20世纪的平均律钢琴曲集”，其中6D大调前奏曲的和声风格别具特色，赋予和 声以色彩化的功能性组织与效果。尤其在调式调性思维方面，加强了半音化倾向，增加了旋律音的回旋萦绕；非传 统性和声技法的运用，充分体现了他扎实的创作功底与丰富的情感世界；坚持乐观主义的悲剧性美学思想，采用巧 妙的方式把他的精神思考表现于音乐作品中，创作出影响世界的音乐艺术珍品。 关键词：肖斯塔科维奇；6D大调前奏曲；调式调性；和声风格；音乐美学思想 中图分类号：J614．1文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2013)04—0023—07 德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇 一、调式调性思维探析 (Dimitri．Shostakovich，1906—1975)，是一位追求 “调式思维”一词由汪成用先生提出，它是音乐 “乐观主义”悲剧性美学观念的“社会主义现实主义 语言的组织形式之一，也是音乐创作技法发展的原 音乐大师”u¨咖’，集作曲家、钢琴家、音乐教育家于 动力之一。它与和声技法二者相互依附、相互促成。 一身，对苏联音乐的发展做出了重要贡献。他的音 调式调性思维是音乐语言组织手法，和声技法是具 乐创作分为“早期(1924一1936)、中期(1937—体的技术性处理手法。调式调性思维作为和声技法 1966)、晚期(1967--1975)”一儿蹦¨。早期作品带有 的基础，制约着和声技法，同时和声技法对调式调性 “反学院派”色彩，寻求调式调性的扩张；中期的创 思维又具有变化、发展的作用。因此，在分析和声技 作以继承传统音乐为主，坚持大小调体系的优势地 法之前，首先要对作品的调式调性思维进行研究。 位，不乏加入现代音乐创作元素；晚期音乐内容更加 古典主义时期，调式调性思维以传统大小调体 复杂，作品中广泛运用十二音技术。 系为主，离调、转调手法多倾向于属调及下属调方 《24首前奏曲与赋格》叩．87是肖氏创作中期向。浪漫主义时期则注重调性的色彩性，远关系离 的作品，于1950——1951年期间完成。1950年7调与转调、模糊调性等使大小调体系趋于解体的边 月他参加德国莱比锡举办的庆祝巴赫逝世200周年 缘，近现代音乐作品中对于调式调性的运用，可谓变 音乐节，怀着对巴赫的崇敬创作了此套作品。这套 化多端，如调式调性类型的多样化、调式音阶体系的 钢琴曲集按上行纯五度关系排列，每一调号有大调 复杂化、调式调性的复合混杂等。肖氏作为近现代 与平行小调两首相连，使之形成调式的对比，并汲取 作曲家的一员，他的创作手法以继承传统大小调体 了前人复调音乐的创作经验和20世纪新的作曲技 系为主，适当穿插各种变化元素，如调式的相互渗 法，与俄罗斯民族音乐语言相结合，被誉为“20世纪 透、色彩性调性拼接、远关系调性音级因素的插入 的平均律钢琴曲集”。它不仅在复调音乐的创作方 等。 面具有代表性，在和声技法的运用上也别具特色。 (一)调式的相互渗透 特别是第十五首6D大调前奏曲，在调式调性思维、 调式的相互渗透，即同主音不同调式在一个主 和声技法、音乐美学思想蕴含等方面都表现得尤为 题或