论傅山书法风格形成的根本原因——纪念傅山诞辰400周年.pdfVIP

第24卷第4期 晋中学院学报 V01．24No．4 2007年8月 J01mlal0f Jin小鲫gU11iv即i哆 Aug．2007 论傅山书法风格形成的根本原因 ——纪念傅山诞辰400周年 黎传绪 (南昌科技大学语言文字研究所，江西南昌330038) 摘要：傅山的书法风格是中国书法史上公认的“独树一帜”。傅山书法的研究者普遍认 为，傅山书法风格形成的原因是他在努力地刻意地追求“丑…‘拙”的审美观。文章以详尽的事 实证明：傅山书法风格形成的真正原因是缘于崇高的民族气节和强烈的反叛精神。在清初书． 坛，傅山是第一个举起反叛大旗的先驱者。傅山的追随者，可以分为两大派：一曰实践派，一日 理论派。 关键词：傅山；书法风格；形成原因 ， 中图分类号：J292文献标识码：A 傅山(16cr7年一1684年)，字青竹，后改青主，别全面否定，提出了他的丑、拙之美的标准。”(陈振濂 号颇多，诸如公它、公之它、朱衣道人、石道人、啬 《傅山说：宁拙毋巧》) 庐、侨黄、侨松等等。山西太原人。 然而，仅仅是从观察分析傅山的书法作品中得 傅山是中国书法史上公认的“清初第一书法 出的结论。这种研究方法，或许对任何一位书法家 家”，其书法风格是中国书法史上公认的“独树一 都适用，但是，探究傅山书法风格形成的原因决不 帜”。对于傅山的书法风格，历来公认其笔势雄奇， 能局限于观察分析傅山的书法作品。因为，傅山是 连绵飞动，起伏迭宕，纵逸挥洒。游丝缠绕牵连，笔 特殊的书法家，甚至是数千年来中国书法界唯一的 意相连不断。起笔收笔，漫不经心，信马由缰。字 特殊人物。傅山书法风格形成的真正原因决不是 里行间，守愚藏拙，含而不露，拙中见巧。其结字随 努力地刻意地追求“丑”“拙”的审美观，而是缘于崇 意，不求工稳，欹正相间，古拙雄健。其结构自然， 高的民族气节和强烈的反叛精神。 气韵生动，姿态翩翩，天真烂漫。 几千年来，只有两个人，北方的傅山、南方的朱 多年来，傅山书法的研究者普遍认为，傅山书 耷，在面临着外族入侵、民族危亡的艰难岁月，凭借 法风格形成的原因是他在努力地刻意地追求“丑” 着崇高的民族气节和强烈的反叛精神，而造就了傅 “拙”的审美观。陈振濂先生的论述是权威代表： 山(朱衣道人)独特的书法风格、朱耷(八大山人)独 “两千年前的老子，有‘大巧若拙’一说。貌非实是， 特的国画风格。 即是先秦美学的一个充满辩证法的论述。三百年 傅山生活在外族入侵、民族危亡的动乱时代。 前的傅山，发展了老子学说，在书法理论上公然提 铮铮铁骨、浩浩正气、刚正不阿、宁死不屈，傅山独 出了他的审美标准：‘宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离 具的民族气节和斗士本质，在古今书法家中大概仅 毋轻滑，宁直率毋安排。’作这样的宣言是要有点胆 有唐代的颜真卿堪与比肩。傅山自年轻时就以其 量的。巧，精巧也；媚，娟秀也；轻滑，飘逸洒脱之极 豪侠仗义、正直勇敢闻名遐迩，大量史料已记载在 也；安排，刻意经营不少马虎也。现在傅山来了个 册。 [收稿日期]2007一06—20 [作者简介】黎传绪(1952一)，男，江西南昌人，南昌科技大学语言文字研究所，教授。 · 107· 黎传绪