论元代文坛对欧阳修古文风格的接受.pdfVIP

1．11 确卅警列201 面面云历矿瓦百面万 论元代文坛对欧阳修古文风格的接受 王 永 (中国传媒大学文学院，北京100024) [摘要]欧阳修的古文风格经由南宋与金，嬗递到元代文坛，成为对元代散文影响最大的文风传统。元代初年，活跃于 文坛的北方作家群虽很重视对欧阳修文风的学习，但不同于欧文，雄奇文风仍是主导倾向。到了元代中期，在江西作家群的 倡导和浙东作家群的呼应下，欧文温醇和雅的风格成为一代文风的底色。到元末，文坛形成欧、苏并尊、唐宋并重的格局，开 明代唐宋派之先声。 [关键词]欧阳修；古文；接受；元代 [文献标识码】A [文章编号]l005—3492(2011111—0133—05[收稿日期】2011-08—09 [中图分类号]1206 [作者简介]王永，男，吉林长春人，博士，中国传媒大学文学院讲师，主要研究方向为唐宋散文。 [基金项目]上海市教育委员会科研创新重点项目“欧阳修研究史”成果之一。(项目编号：09ZS210) 元人刘将孙云：“昔吾有先正为欧阳公，文章勋 风。江西作家群代表了元代中期文坛的主流风格， 业师表海内。”…这句话涵盖为文与从政两个方面， 以虞集等人为代表的古文家将欧阳修的文风继承发 能够代表元人对欧阳修影响的全面评价。在南宋与 扬到了极盛。浙东作家群与江两作家群交游甚密， 金代，欧阳修作为宋代文风代表人物，始终与唐代文 他们的创作代表了元代中后期的文坛主流。在学习 风代表人物韩愈并称。但在创作方面，苏轼的影响 欧阳修的同时，他们也注重发掘韩、柳、曾、王之长以 无疑较韩、欧更大。元代的情形却有所不同，方回 及苏文之短，慢慢奠定了唐宋文派的基本格局。 云：“欧公之文为宋第一，诗不减梅。”L21学者们在进 自南宋葛立方首次在《韵语阳秋》中将欧阳修 一步确定欧阳修为有宋“一代文宗”的基础上，更加 称为“一世文宗”后，欧阳修对宋文传统的代表意义 积极而坚决地学习欧阳修的古文创作，并使平易纡 不断被强化。元初姚燧云：“欧阳子为宋一代文宗， 徐成为元代文风的主要特色。相应地，苏轼的影响 一时所交海内豪俊之士，计不千百而止。【31元人戴 在南北两方文坛上都逐渐减弱。到元末，文坛最终 良云：“至唐之久，而昌黎韩子以道德仁义之言起而 形成欧、苏并重、唐宋共尊的格局，开启了明代唐宋 麾之，然后斯文几于汉。奈何元气仅还，而剥丧戕 派的先声。 贼，已浸淫于五代之陋。直至宋之刘、杨，犹务抽青 金代末年，散文创作领域已经出现了宗苏(王 媲白，错绮交绣以自炫。后七十余年，庐陵欧阳氏又 若虚)、宗韩(雷渊)和宗古(李纯甫)三种倾向。此起而麾之，而天下文章复侔于汉、唐之盛。”H1这些 期的南宋文坛则是理学家之文占统治地位。至元 作家在肯定欧阳修文学贡献的同时，也都注意到欧 代，宗韩、宗古思潮被北方作家继承，而宗苏风气在 阳修对时代文风发展的整体贡献。 南北文坛共同开始向宗欧转移。 一、北方作家对“一代文宗”的推重 元代文坛大体先后崛起为三个作家群：北方作 元人称金代文坛盟主赵秉文为“金源一代一坡 家群(郝经、王恽、姚燧、卢挚、刘因、元明善等人)、 仙”，但他的门生元好问却以韩、欧文法为楷模。元 江西作家群(吴澄、刘将孙、虞集、欧阳玄和揭侯斯 好问是联接金元文化的重要作家，对当时北方作家 等人)、浙东作家群(戴表元、袁桷、黄浯、柳贯和朱 影响较大。元初北方作家群体尊韩而不轻欧，但更 右等人)。其中，北方作家群沿着金末文风继续向 愿意向先秦两汉追摩。元好问的学生郝天挺之子郝 前发展，他们对欧阳修的地位并无异词，并且时有推 经在《答友人论文法书》中说： 尊，但自身的创作风格比较复杂，奇崛一路略占上 故先秦之文，则称左氏、《国语》《战国策》，庄、